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隈研吾:讓建筑消失的建筑師
人物簡介:隈研吾,日本著名建筑設(shè)計師,1954年生于日本神奈川縣,1979年東京大學(xué)研究所建筑學(xué)系畢業(yè),擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)客座研究員,慶應(yīng)義塾大學(xué)教授,2009年開始受聘為東京大學(xué)教授。主要作品有那須石頭博物館、竹屋、根津美術(shù)館等。
2015年3月,東京都豐島區(qū),一座新的地標(biāo)性建筑誕生了——“Toshima Ecomusee Town”。問世僅3個月,這座建筑就增值了24%。
“Toshima Ecomusee Town”這個名字是由日語、法語、英語單詞組合而成的,“Toshima”是日語豐島的音譯,“Ecomusee”來自法文“écomusée”,意為生態(tài)博物館,“Town”則是英文,城鎮(zhèn)、商業(yè)中心之意。大廈也是日本唯一一座集政府辦公樓、超高層居民大廈、商業(yè)設(shè)施于一身的免震建筑物。創(chuàng)造出這個“日本唯一”的不是別人,就是日本著名建筑設(shè)計師隈研吾。
一出手就備受爭議
隈研吾36歲成立了事務(wù)所,出來打天下的第二年就在激烈的競爭中拿下了馬自達(dá)汽車展銷大樓的設(shè)計工程,并以其獨(dú)特的想象力創(chuàng)造出了非同尋常的M2大廈——建筑正面中央鑲進(jìn)了一根比普通柱子大8倍的巨柱。毫無疑問,這樣大膽的建筑就是為了搶頭條而生。
M2大廈備受爭議,隈研吾則一鳴驚人。但是伴隨著日本經(jīng)濟(jì)的衰退,M2也成為泡沫經(jīng)濟(jì)下浮夸建筑的總代表,隈研吾被“逐出”了東京建筑界,居然整整12年在東京沒能接到一項(xiàng)設(shè)計工程。
回顧那12年的時光,隈研吾感悟頗深。“那是我人生最為低谷的歲月,僅靠朋友或熟人介紹,去地方上設(shè)計一些建筑。然而到今天,這段經(jīng)歷卻成為我最大的財富。在東京搞設(shè)計,建筑公司老板和我談的,都是時間和預(yù)算問題。在地方上工作,我有機(jī)會直接跟匠人們溝通,一起交流選用什么材料好,怎么用,等等,非常細(xì)微、具體。”
正是這樣的討論和沉淀,讓隈研吾漸漸明白:“建筑物不是物,而是人的容身之所,要讓失去安全感的現(xiàn)代人, 能夠在建筑物里感受到一種溫情。”
不再作西方建筑理念的代言
名家鑄劍,講究“人劍合一”,設(shè)計師也如此,隈研吾的那股子心氣全表現(xiàn)在建筑物上,藏都藏不住。剛成立個人事務(wù)所時,他呈現(xiàn)出的是一副唯我獨(dú)尊、誰與爭鋒的架勢,如同M2的存在感一樣。但在“歸去來兮”的10多年間,隈研吾的建筑已變得能契合甚至融于大環(huán)境中,帶出了簡而能遠(yuǎn)、淡而有味的禪意。其個人的建筑理念和價值觀也有了大幅轉(zhuǎn)變,不再甘于作西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的代言,而是樹立起了自己的風(fēng)格,將其定義為“負(fù)建筑”。
所謂“負(fù)”,是給一味堆砌符號的建筑做減法,減弱混凝土所帶來的冰冷感,減弱建筑物與周邊環(huán)境的沖突感,讓建筑變成配角,將環(huán)境的考量放在第一位。與此同時,他還嘗試在建筑中增加木、紙、竹等材料,讓光、影和風(fēng)在建筑里流淌。
說起轉(zhuǎn)型,隈研吾自我剖析道,“現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義,說到底都是西方流行的建筑風(fēng)格。從明治時代開始,日本就將西方視為學(xué)習(xí)榜樣,對其建筑風(fēng)格亦步亦趨,直到現(xiàn)在也是如此。日本不能一味地追隨下去了。不同的國家有不同的歷史文化,不能逐末忘本,尤其是在為了追求物質(zhì)豐富而大肆破壞環(huán)境的當(dāng)今社會,更要珍視傳統(tǒng)與自然,返璞歸真。如果將注意力放在自己的國家和地域文化上,就能激發(fā)很多新的設(shè)計靈感。”
今后是中國建筑設(shè)計師大展拳腳的時代
隈研吾在中國有不少作品,但直到2002年在長城腳下設(shè)計竹屋之前,他對中國建筑的印象并不好,覺得到處充斥著歐美風(fēng)格的摩天大樓,“中國應(yīng)該有和悠久文化相匹配的建筑。”
在對長城腳下的土地進(jìn)行考察、研究時,隈研吾注意到,這其實(shí)是塊不適合建造房屋的坡地,地面凹凸不平,遠(yuǎn)處山巒層疊,四周樹木粗獷而無規(guī)則地生長,是精致度很低的大背景。但長城本身,不就是建在起伏不平的山脊上嘛!
為了將建筑融入環(huán)境,隈研吾故意沒有平整土地,而是讓房子就像從土地上長出來一樣。在考慮建筑材料時,他第一個想到的就是竹子。竹子是中國特有的符號,他很早就熟知中國晉代“竹林七賢”的故事,認(rèn)為竹與長城周邊的風(fēng)景很和諧。
在設(shè)計竹屋時,隈研吾對光、影、風(fēng)等自然因素的運(yùn)用顯然已出神入化。竹屋的玻璃與竹竿縫隙能將陽光反射、分割成多種層次,不同時間段和不同季節(jié)所呈現(xiàn)的光影景觀全然不同。屋中人可透過竹縫看到外界的一切,沒有一份把紅塵看透卻不看破的心境恐怕很難設(shè)計出如此空靈的建筑。就連隈研吾本人也說:“我毫不掩飾對竹屋的喜愛。”但當(dāng)記者問他:“在中國的作品里,你最為得意的是哪一個?”他卻回答道:“是杭州的中國美術(shù)學(xué)院民間藝術(shù)博物館。”
博物館2013年開始建,2015年9月20日剛剛對外開放。整個館就建在一塊被茶園覆蓋的山坡上,隈研吾秉持他一貫重人文、親土地、和環(huán)境互動、與自然調(diào)和的理念,讓美術(shù)館迎合山體斜度,依山而行,建筑材料則選擇了當(dāng)?shù)夭疬w廢棄的舊石瓦,“這也是資源再利用”,每每說起這些似乎是隨手拈來的材料,他都又開心又得意。從高處俯視美術(shù)館整體,就猶如飛鳥掠過茶園,又像是渡鴉群棲于山間。
對于近年來歐美建筑設(shè)計師在中國留下的不及格作品,隈研吾耿耿于懷。他說,“今后,應(yīng)該是中國建筑設(shè)計師大展拳腳的時代,他們當(dāng)中不乏有活力、有想法的年輕人,希望中國的代表性建筑、國家工程能夠由他們牽頭設(shè)計”。
期待東京奧運(yùn)助力當(dāng)代年輕人
再過5年,東京將第二次承辦奧運(yùn)會。目前,東京的奧運(yùn)建設(shè)正在緊鑼密鼓地進(jìn)行中。而讓隈研吾走上建筑設(shè)計師道路的,正是1964年的東京奧運(yùn)會。
當(dāng)時正在讀小學(xué)的他,跟著父親一起去了由丹下健三設(shè)計的東京奧運(yùn)會主場館——代代木體育館。這座史詩般的建筑物,給少年隈研吾以巨大的沖擊,讓一心想做獸醫(yī)的他開始從心底佩服建筑設(shè)計師,覺得那真是一份了不起的職業(yè)。
隈研吾的父親是位普通上班族,最大的愛好就是自己動手修繕房屋,高個子的兒子自然成為他最好的幫手。盡管小隈研吾并不十分情愿,但每到周末都會和父親一起做木工、刮大白。“從小學(xué)就開始干,到了中學(xué)成為主力,真是把我累壞了!不過我和父親的關(guān)系,倒也因此親近了許多”。
如今,夢想已實(shí)現(xiàn),隈研吾還在以建筑師的身份為第二個東京奧運(yùn)會做準(zhǔn)備。“我正在設(shè)計一個新車站,從房頂能看到站臺全景,日本車站里還沒有這樣的設(shè)計”。借著對奧運(yùn)的熱情,他對今天的年輕人提出殷殷期望:“1964年的奧運(yùn)會,讓我們這代年輕人振奮了起來,開始追求夢想。希望2020年的東京奧運(yùn)會,也能為現(xiàn)在安于現(xiàn)狀、過分內(nèi)向的當(dāng)代年輕人創(chuàng)造一個契機(jī),讓他們敢于拿出行動來。”
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