Thomas Oslund：把園林設(shè)計(jì)建筑當(dāng)做是一種藝術(shù)創(chuàng)作

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美國景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)理事 Thomas Oslund

Thomas Oslund：大家好!很榮幸能夠來到園林城市廈門，能夠跟大家參加這樣一次盛會(huì)，我對(duì)于現(xiàn)在廈門城市的發(fā)展，以及受到的熱情招待覺得印象非常深刻!

其實(shí)我所工作的領(lǐng)域就是華氏和攝氏度共同交融的環(huán)境工作，我所工作的環(huán)境都是在零下40度的溫度中工作，比如說這是在美國中部加拿大邊境地方，這個(gè)地方有超過十萬個(gè)湖泊，都有冰川活動(dòng)，而且這也是密西西比河起源之處，這個(gè)河流橫穿了城市，我把它稱為美國第三海岸。密西西比河大概有2000公里長，它的水量是美國最大的，我的話題零下景觀的設(shè)計(jì)。我的同事問我為什么在這樣一些低溫嚴(yán)寒的地方來做創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，你是不是瘋了呢?其實(shí)我自己也曾經(jīng)問過這樣的問題，但是我認(rèn)為這是從正面的角度來看，就像一些畫家和雕塑家只有少數(shù)人能在極端的環(huán)境創(chuàng)作自己，在這樣的環(huán)境下會(huì)有很多發(fā)現(xiàn)，空間給你帶來的，在荒蕪一物在極寒的情況下帶給你的純粹的體驗(yàn)。有一個(gè)著名設(shè)計(jì)師野口永說，我窮及一生都在研究食材，最后我發(fā)現(xiàn)對(duì)食材一竊不通，在這個(gè)角度不如關(guān)注好幾樣?xùn)|西就可以了。

如果我們來看一下我工作的地方，它的規(guī)模非常大，我們希望能夠找到設(shè)計(jì)和自然之間的聯(lián)系，在物理、虛擬、情感上面找到聯(lián)系。我們從三角總體架構(gòu)的繪畫圖中可以看到，這是一種人體的一種干預(yù)，但是它對(duì)于空間和時(shí)間做了定義，和幾何學(xué)的聯(lián)系，和空間創(chuàng)造的聯(lián)系，通過這種有意的行為來定義空間的結(jié)構(gòu)，這樣的標(biāo)志很清楚地展現(xiàn)了土地和人在本質(zhì)上是一樣的。從這張圖可以看到本質(zhì)是一樣的，就像丹·凱里曾經(jīng)說過，人有一個(gè)宇宙觀，這個(gè)宇宙觀和人是不可分割的。所謂的現(xiàn)代或者最小的園林設(shè)計(jì)的概念可以作為對(duì)于簡潔簡單的追求。最小化可以定義為完美化，那是一種人工物品能夠做到的極致，但不可通過減法讓它變得更好，它已經(jīng)做到極簡最簡。

如果我們看一下現(xiàn)在的量，每一個(gè)部件每一個(gè)細(xì)節(jié)每一個(gè)連接都簡約到最本質(zhì)的數(shù)量，而不能再簡。從禪意花園和冥想當(dāng)中，一直到索羅的作品和他對(duì)極簡生活的追求，對(duì)于土方工程藝術(shù)表現(xiàn)的作品來看，我們都可以看到簡潔的工作表達(dá)，這些工作減少了大量園林規(guī)模，變成一種感知認(rèn)知上連接平衡的狀態(tài)。這樣也給我們提供自由感覺的辦法，有這樣的機(jī)會(huì)能夠去接觸到現(xiàn)在所有本質(zhì)的元素，而不會(huì)被那些瑣碎的事情分散我們的注意力。這是由詹姆斯·羅斯在1938年說的話，他說景觀建筑就是在建筑和雕塑之間的平衡，所以這位著名的建筑師和設(shè)計(jì)師同時(shí)還說過，最具結(jié)構(gòu)化的要求剖離開來，其實(shí)在建筑感上面，尤其是在園林建筑上面會(huì)更好，而且園林的架構(gòu)從美學(xué)角度來看，美感會(huì)更加低，人物理上是相互影響，而且是把它當(dāng)做一種功能性的感覺，現(xiàn)實(shí)上，戶外的雕塑不僅僅把它當(dāng)成物品，而是把它當(dāng)成空間關(guān)系的載體，建筑和雕塑在不同的重要緯度上有區(qū)別，我們所使用的材料，比如說鮮活的材料，橫向空間上，它都要比這種縱向的聯(lián)系變得更加強(qiáng)從規(guī)模來看，它受制于天空、周邊邊緣狀況，所以羅斯的想法是說有一個(gè)室內(nèi)和室外空間的連接，這是現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)必須要做到非常靈活，這樣才能讓我們?cè)诳臻g中的變化，變得更加多樣，而且對(duì)于使用者的生活來說會(huì)變得更加靈活，這就是我們作為設(shè)計(jì)，室內(nèi)和戶外環(huán)境溝通最基本的原則。

1940年它的作品展現(xiàn)出了現(xiàn)在對(duì)于室內(nèi)的冥想到戶外空間的整體思考，丹·凱里也在和羅斯先生做了一篇文章，他可以說是奠定了現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的一個(gè)跳板，他說我不希望通過控制土地來去控制設(shè)計(jì)。我在年輕求學(xué)的階段，我也碰到過丹·凱里教授好幾次，丹·凱里改變了我對(duì)于園林景觀設(shè)計(jì)的概念，他說園林設(shè)計(jì)建筑是一個(gè)多規(guī)模的，我們的目標(biāo)就是人與自然融合為一，很顯然現(xiàn)在問題變得越來越復(fù)雜了，因?yàn)樵O(shè)計(jì)的規(guī)模越來越大，從小規(guī)模的房子、花園到中型規(guī)模的商業(yè)用地到大規(guī)模的公園城市，但要警惕在任何情況下，設(shè)計(jì)的連續(xù)性必須和周邊環(huán)境其中之一全部的元素相聯(lián)系。比如說梅勒花園就是很好的開始，它也是現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的標(biāo)志，通過如此漂亮精致的別墅去考慮現(xiàn)在的樹木別墅線條之間的彼此交匯呼應(yīng)，光與影之間的感覺也是融合到了設(shè)計(jì)中，所以成為梅勒花園經(jīng)典的之一，它是一個(gè)經(jīng)典的藝術(shù)品和工藝品。

回想我1975年參加的演講中，我沒有想到丹·凱里教授改變了我人生的軌跡，他對(duì)于現(xiàn)代園林的熱情，和我覺得有惺惺相惜的現(xiàn)代主義感覺的融合，促使我往前走，也改了我的專業(yè)，改到了園林建筑。我當(dāng)時(shí)有幸和丹·凱里教授共同工作。丹·凱里教授相信現(xiàn)實(shí)的生活應(yīng)該是富有樂趣的，他不僅僅是一個(gè)導(dǎo)師，同時(shí)也是我很好的朋友。

這位男士也極大的改變了我對(duì)于園林設(shè)計(jì)的看法，當(dāng)我在1986年哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候，其實(shí)我只想跟一個(gè)人求學(xué)，那就是皮特·沃克，皮特先生的設(shè)計(jì)能力是傳奇性的經(jīng)典，而且他的教學(xué)水平仍然是非常傳奇，我記得第一次跟皮特1984年做設(shè)計(jì)工作時(shí)，那是在他的聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室工作的，聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室是由皮特、格蘭斯、歐登伯格共同設(shè)立的，他循循善誘每一個(gè)學(xué)生，把所有的事情從最純粹的形式進(jìn)行分析。我曾經(jīng)記過一句很有名的話，要花很多的精力才能創(chuàng)造一個(gè)無與倫比的作品，我很高興皮特作為我的導(dǎo)師和朋友，在82歲高齡的情況下，我仍然敬重他繼續(xù)追求設(shè)計(jì)工作。

這就是我的一些實(shí)踐過程，我覺得對(duì)于創(chuàng)造一個(gè)園林規(guī)劃設(shè)計(jì)的目標(biāo)，不僅是提供一個(gè)社會(huì)環(huán)境、物理環(huán)境和精神層面溝通環(huán)境，與此同時(shí)它應(yīng)該是一種對(duì)戶外空間的雕塑和打磨，我相信通過這樣一些純粹的設(shè)計(jì)，其實(shí)就是要發(fā)現(xiàn)那些融合了彼此和諧的物理性背景化的考量觀察，而且也整合了文化性的理解，經(jīng)濟(jì)狀況，我相信這就成為了所有工作后續(xù)的創(chuàng)作表達(dá)要遵循的理念，而且這也希望能夠以更強(qiáng)的幾何性的表達(dá)方法去展現(xiàn)。

在我們的設(shè)計(jì)工作中，創(chuàng)意的表達(dá)語言其實(shí)都是對(duì)于傳統(tǒng)園林建筑設(shè)計(jì)意識(shí)形態(tài)的響應(yīng)，我把園林設(shè)計(jì)建筑當(dāng)做是一種藝術(shù)創(chuàng)作，不僅是一個(gè)簡單的規(guī)劃和圖案圖形，應(yīng)該通過空間來創(chuàng)造極簡，通過理解復(fù)雜的東西把它做得最簡單來理解這一點(diǎn)。

給大家看五個(gè)項(xiàng)目和我們正在做的一些項(xiàng)目，給大家簡單地展示一下我的追求當(dāng)中所蘊(yùn)涵的熱情。

這個(gè)項(xiàng)目是是在密西西比河上的項(xiàng)目，是米莉亞坡里斯(音)城市的中心，這個(gè)項(xiàng)目是在一個(gè)老舊的倉庫11層樓上建造的，對(duì)于空間規(guī)劃的想法，一開始是由凱里的一幅畫激發(fā)的，是一個(gè)客戶的收藏，我們雇傭了弗蘭克·凱里在洛杉磯之外第一次公開亮相，對(duì)我們來說我們要像向新的客戶證明我們能夠做出好設(shè)計(jì)。這個(gè)是這個(gè)項(xiàng)目看起來的樣子，在11層樓上有6000平方英尺的屋頂，面朝城市背靠一條河流，這是其中的內(nèi)部環(huán)境，外面還有一些涂鴉，最開始的設(shè)計(jì)是一個(gè)簡要的想法，也是根據(jù)凱里的那幅畫激發(fā)的，這個(gè)平坦的地方有很多文章可以做，但要關(guān)注的是把這個(gè)空間的延展性給表達(dá)出來，我們與一個(gè)建筑師朋友認(rèn)真地合作，突破了很多邊界，我對(duì)內(nèi)部他對(duì)外部做出很多影響，外部的空間有兩個(gè)明顯的區(qū)域，還有一個(gè)巨大的綠色平坦的區(qū)域，這是內(nèi)部空間看起來的樣子，這就是剛剛說的外部綠色平坦區(qū)域，其實(shí)這是一個(gè)能夠集合屋頂上的雨水回收的裝置，這一些浮動(dòng)的平板可以讓我們?cè)黾右恍┓胖米雷雍偷首拥膮^(qū)域。從廚房到這里整體連成一體，這是在背面的空間，這是浮動(dòng)平板的細(xì)節(jié)部分，這是一個(gè)切割出來的冥想室，這是我們處理污水的部分，我們跟建筑師朋友緊密合作，設(shè)計(jì)了外部的小畫廊，是在比利時(shí)的一個(gè)花園中進(jìn)行的，這是花園的設(shè)計(jì)草圖，下一個(gè)項(xiàng)目是非常有意思的，因?yàn)榍耙粋€(gè)項(xiàng)目剛交付，這個(gè)項(xiàng)目就來了。跟嘎斯瑞劇院的新地址，建造出新的劇院，當(dāng)時(shí)想雕刻這一片區(qū)域，然后充分利用劇院地址所在地，它就在河的周邊，最后我們的結(jié)果就把這樣一塊地皮轉(zhuǎn)化成了一種公共可用的區(qū)域，改變了城市的地貌，我們一起討論了很多，一開始想整個(gè)區(qū)域都要鋪上這個(gè)建筑，然后后來在設(shè)計(jì)草圖的時(shí)候決定把這個(gè)劇院一個(gè)跌在另外一個(gè)上面，就節(jié)省出很多開放的空間，當(dāng)時(shí)有七到八公頃的土地都是污染了，形成了六七英尺高的區(qū)域，這樣的情況在密西西比河周圍不太看到，形成了城市中獨(dú)特的風(fēng)景線。很多極簡設(shè)計(jì)，這個(gè)凳子由客戶自己設(shè)計(jì)的，隨著后來進(jìn)一步的發(fā)展，設(shè)計(jì)出的圖案變得非常有意思，夜景也很漂亮。藍(lán)色的燈光和劇院發(fā)出的藍(lán)色燈光交相輝映，這張圖顯示的是背面，這是劇院的背后，這一個(gè)是每年7月4日美國國慶節(jié)要放煙火的地方，當(dāng)時(shí)這個(gè)地方聚集了35000萬人。

下一個(gè)項(xiàng)目，給大家介紹一下跟第一個(gè)項(xiàng)目形成了對(duì)比，這是一個(gè)校園園區(qū)，它有一個(gè)美國最大的雕塑收藏，所以有很多的雕塑，有許多的工作，我們一起創(chuàng)造出了一個(gè)很大區(qū)域，把雕像的收藏都移植了，移植了差不多40座雕塑，這是其中一個(gè)沒有移植的雕塑，周圍的雕塑都換了位置。我想要它營造出來的效果就是這些建筑是浮在水上一樣，大家可以看一下效果圖，在建筑和水面之間提供了公共的外部空間。這是外部的照片，這是背部的照片。我們重新擺放了雕塑的位置，和雕塑的作者一起合照，這個(gè)項(xiàng)目和邊上的樹放在一起，然后我們突破了當(dāng)時(shí)周邊環(huán)境的限制，把它和菩提樹放在一起，而這是根據(jù)周圍的情況進(jìn)行了改變，有一家公司開發(fā)了一種麥片，我們和這個(gè)公司合作，把這個(gè)麥片的元素加入了雕塑中，大家可以看到我們對(duì)土地空間的利用，我們的目的非常簡潔。

下一個(gè)項(xiàng)目是博物館，是為哈雷摩托車公司建造的博物館，從優(yōu)雅到了狂野，在威斯康辛的一個(gè)城市，在密歇根湖周邊，也是污染很嚴(yán)重的區(qū)域，以前城市把這個(gè)地方用作存儲(chǔ)，因?yàn)檫@片區(qū)域上之前存放鹽上百年，污染很嚴(yán)重，但是這片地很好。這些是我的客戶，就是世界上最有名的摩托車哈雷機(jī)車，這是一個(gè)博物館的構(gòu)局，包括一個(gè)250英尺的展覽館，哈雷從1903年開始做摩托車，而且一直走在前列，他們?cè)诓┪镳^當(dāng)中展示了這些，而且還有一些餐廳、咖啡館和飯館，另外我們還增加了一些額外的可供博物館使用的空間，在西邊有一些停車場(chǎng)空間，這是我做的第一個(gè)項(xiàng)目，停車不是問題，因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目停的都是摩托車，這個(gè)地方要是開車來的話，停車得停在一英里之外走過來。這是博物館的開幕式，有一個(gè)剪彩儀式。這個(gè)建筑和周圍的景觀想表達(dá)的意思是想表達(dá)出一種狂野粗加工的形式，非常工業(yè)化的設(shè)計(jì)。大家可以看到很多植物是我們特別挑選的，能夠體現(xiàn)出工業(yè)化的感覺，這是主入口背后的類工業(yè)化的架構(gòu)設(shè)計(jì)，這是前面的廣場(chǎng)，這是河谷連接到城市的一條小道，剛才那個(gè)是飯店，這片區(qū)域打造了工業(yè)迷宮，有墻壁上的鉚釘，它們都是由哈雷機(jī)車公司的人，每個(gè)人買一個(gè)鉚釘，在上面刻上自己的字，貼在墻上和地上，非常有紀(jì)念意義。幾年之前，這個(gè)地方真的完全是另外一番景象。

這是悲劇化的項(xiàng)目，2007年4月1日，密西西比河上的605橋倒塌了，導(dǎo)致30人死亡，上百人受傷，我們?cè)谶x擇設(shè)計(jì)方案的時(shí)候非常小心，像這樣的項(xiàng)目一般不太愿意參加，因?yàn)橛泻芏嗾块T會(huì)參與其中，影響我們的設(shè)計(jì)過程，本來這是一個(gè)非常快速的項(xiàng)目，所以要求我們所有的設(shè)計(jì)和建造要在16個(gè)月之內(nèi)完成，我很尊重建筑的工程師，他們要求我參與這個(gè)項(xiàng)目，然后我說唯一的要求就是讓我設(shè)計(jì)這個(gè)橋的外形，然后他說沒問題，我就想把這個(gè)橋和底下的河真正聯(lián)系起來，這個(gè)河在當(dāng)時(shí)是非常困難的，所以我們用橋作為一種交通工具，把人倒到河邊去，當(dāng)時(shí)想出了這種蜘蛛網(wǎng)式的人行道，在橋的肚子下面。把兩者之間聯(lián)系起來，這就是橋的樣子，這樣就可以過河?，F(xiàn)在可以給每個(gè)人提供這樣的方式，可以從河邊和橋底下過河，從這個(gè)項(xiàng)目中，市長讓我為2007年倒塌的事件中死傷的人建紀(jì)念碑，警醒后人，我采訪了受害人的家庭兩年之久，問他們現(xiàn)在的生活怎么樣，以及失去摯愛的感覺怎么樣，讓我非常動(dòng)容，在設(shè)計(jì)紀(jì)念碑的時(shí)候，對(duì)我是非常大的挑戰(zhàn)。這一些紀(jì)念碑工程一定要能夠打動(dòng)人心，而且當(dāng)我看到受害人的家庭的時(shí)候，我其實(shí)難以抑制自己內(nèi)心的悲痛，這個(gè)紀(jì)念碑是沿河邊走的，沿著河流一直向下，在這個(gè)事故中有13人喪生。而且這座倒塌的橋是用I型鋼梁結(jié)構(gòu)，我們就用I型的鋼梁，每一個(gè)鋼梁代表一個(gè)受害人。然后把他們的名字刻在I型鋼梁上，在每一個(gè)鋼梁上受害人家庭可以寫上一些話，可以讓參觀者和受害者更加親密地聯(lián)系在一起。

最后我要跟大家介紹一個(gè)項(xiàng)目，在重要建造的項(xiàng)目，南山高科技園，它是從零開始做的園區(qū)，從這個(gè)角度來看，它是兩種建筑學(xué)當(dāng)中的幾何圖形的沖突和融合，就像是這樣。這也是我們參加過的一個(gè)非常大的項(xiàng)目，北京聯(lián)合項(xiàng)目萬象城，通過網(wǎng)狀和幾層樓高的樹木的矩陣有機(jī)整合，并且要整合住宅區(qū)和商業(yè)區(qū)，考慮所有區(qū)域的空氣對(duì)流和流動(dòng)，這個(gè)項(xiàng)目非常大。這是我們的另外一個(gè)項(xiàng)目湖南天宇時(shí)代廣場(chǎng)，我們希望能夠和周邊的環(huán)境進(jìn)行聯(lián)系，并在內(nèi)部進(jìn)行發(fā)散，現(xiàn)在還有一個(gè)比較大的項(xiàng)目沃克藝術(shù)中心的重建，這是在明年阿波利斯(音)，通過綠化和雕塑項(xiàng)目的重布來重建。然后我們也從沃克藝術(shù)中心保留下來的精髓進(jìn)行重建。

最小化的園林景觀，不僅僅是由風(fēng)格界定的，我覺得可能更多是一種了解，了解你現(xiàn)在存在感的本質(zhì)屬性，就像丹·凱里教授曾經(jīng)講的，我在尋求的是生命中的完整性，所以我在設(shè)計(jì)當(dāng)中也是如此追求，我會(huì)把這條理念作為以后設(shè)計(jì)的方向。