倫佐·皮亞諾：建筑是一次探險

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意大利當(dāng)代著名建筑師 倫佐·皮亞諾

您出生于意大利熱那亞，我們知道意大利有很多古城、古跡。在保護(hù)古代建筑的同時，如何維持其活力?

皮亞諾：這個問題是關(guān)于維護(hù)保存古城的。人類有源源不斷的精力，讓我們不斷發(fā)展。有一段時期，人們不怎們關(guān)注保護(hù)問題。我認(rèn)為，在中國也面臨同樣問題。我想，要解決古城的更新問題，全世界不可能擁有同樣的模式。這是我們來的地方，這是我們自我認(rèn)同的出處。中國和歐洲很像，擁有很悠久的傳統(tǒng)，但是同樣有很多事情等待著人們?nèi)プ觥Ｗ鹬剡^去留下的傳統(tǒng)，才能為未來設(shè)計出更好的建筑。這是一個經(jīng)典的問題，身為建筑師，總是需要在記憶和創(chuàng)新，尊重和超越之間去創(chuàng)造。

蓬皮杜藝術(shù)中心是您的成名作，能談?wù)劗?dāng)時你們的設(shè)計理念嗎?

皮亞諾：那是很久以前的事了。當(dāng)時，我還是年輕人，只有33歲。我的朋友理查德·羅杰斯也不過36歲。我們當(dāng)時是兩個壞男孩。我們希望在巴黎市中心放置一座反體制的的建筑物。當(dāng)時的巴黎充斥著特別體制化的建筑，特別齊整、嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅，給人震懾的力量。但我們期望創(chuàng)作一個建筑物，它讓人們感到驚訝，感到好奇。蓬皮杜藝術(shù)中心的背后有一個理念：文化中心不應(yīng)該是只為精英服務(wù)的，同樣為大眾服務(wù)，文化場館應(yīng)當(dāng)是和人親近的。所以我們設(shè)計了一個靈活、開放的空間。

如果你了解當(dāng)時的時代精神，那是1971年，離巴黎五月風(fēng)暴僅過了3年。作為兩個年輕人，我們當(dāng)然也被時代精神所感染。蓬皮杜藝術(shù)中心就像一個靈活的、多功能的機(jī)器，時至今日，依然運(yùn)行良好。

您對今日博物館的興建熱潮有何看法?

皮亞諾：我喜歡造博物館，它們是具有魔力的地方。在里面，你可以保存藝術(shù)，感受藝術(shù)，每一件物體都可以經(jīng)歷時間考驗。在博物館空間里，仿佛有一張無形的網(wǎng)，人們可以感同身受。今日博物館所獲得的成功從某些角度來講是危險的。例如，博物館的人流量過大。你知道，享受藝術(shù)是一件非常私人化的事情，因此，博物館應(yīng)該是一個靜謐的地方。 您建設(shè)過一些摩天樓，例如新建成的倫敦碎片大樓是歐盟地區(qū)最高的建筑。

在中國，人們也喜歡建設(shè)摩天樓，您有何建議?

皮亞諾：我確實建過一些高層建筑，但并不多。我不認(rèn)為應(yīng)該在所有地方都建高樓。這并不是唯一的解決問題的方式。當(dāng)然，有時候，它確實是一種解決方式。關(guān)于碎片大樓，肯·利文斯通(當(dāng)時的倫敦市長)希望在公共交通樞紐地區(qū)(碎片大樓位于倫敦塔橋火車站旁)建立這種高密度建筑，但不希望增加交通的負(fù)擔(dān)。因此，我們僅設(shè)置了48個私人停車位，鼓勵人們利用公共交通。這座建筑就像是一個垂直城市，底部有公共交通，然后還有商業(yè)空間，但不是太多，辦公室、餐館、酒店，有公共場所、生活空間、觀景廊。這座建筑非常易于訪問，因此它會被城市所喜愛。通過加強(qiáng)土地的利用率，讓城市的密度得到增加，這種城市的發(fā)展方式是可持續(xù)的。通過這座建筑物，你可以創(chuàng)造一種密集的混合式生活，一天24小時開放。很多高樓顯得特別高傲、神秘而自私，它們會在下午6點(diǎn)關(guān)閉，與城市隔離開來。但這座建筑，它增加了城市的密度，豐富了城市的肌理。當(dāng)然，摩天樓在一些大都市或許是解決之道，但它并不適于所有場合。

您如何看待現(xiàn)在每一個城市都想要有自己的地標(biāo)建筑的這種心態(tài)?這是今日建筑師的職責(zé)所在嗎?

皮亞諾：這個問題涉及到我們職業(yè)的倫理問題。我覺得，風(fēng)格和連貫性之間的區(qū)別很重要。我欣賞一個建筑師的連貫性，但如果要談?wù)撌裁达L(fēng)格的話，我對此表示懷疑。一個建筑師，如果他在學(xué)習(xí)和實踐當(dāng)中反復(fù)嘗試，不斷累積經(jīng)驗，這往往會在其作品中體現(xiàn)出一種連貫性。但這并不意味著，你一定要讓自己的建筑具有強(qiáng)烈的個人標(biāo)簽，具有可識別性。建筑是一次探險的過程。文化、歷史、心理、人類學(xué)、地形……你得考量各種因素，這意味著，每一個項目都是不盡相同的。危險的是，有些建筑師往往會在了解具體場地的現(xiàn)實狀況之前，就將自己的印記強(qiáng)加于其中，而并不考慮其與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)性。有些建筑師不善于聆聽具體場地的聲音，而急切地想要推銷自己。從這個角度來看，其實所謂風(fēng)格，是一種商業(yè)化的營銷策略。我并不是一個衛(wèi)道士，但我認(rèn)為這樣非常不好。當(dāng)面對城市時，你必須采取一種順勢而為的姿態(tài)，而不能在其中強(qiáng)加一個整形手術(shù)，很容易就會破壞城市微妙的動態(tài)平衡。

您提到“建筑是一次探險”。1998年，您獲得普利茲克建筑獎的時候也曾這么說過。能談?wù)勀膭?chuàng)作方式嗎?

皮亞諾：我喜歡輕質(zhì)的材料、透明的元素，還有自然光。這些探索會不斷地出現(xiàn)在我的建筑實踐中。建筑是一種藝術(shù)，但其社會性非常重要。建筑公共的，因為它和人休戚相關(guān)，它首先為人們擋風(fēng)遮雨，為社區(qū)提供服務(wù)。每一個項目，都必須面對這樣的問題：為什么要造這個?人們需要什么?另外，我喜歡把東西一件件安排在一起，正如本次展覽的名稱“漸漸件件”。我是一個建筑商的兒子，我開始做建筑的時候，也是像造房子一樣，一件一件地添加上去。我非常喜歡這種體驗。當(dāng)然，之后，我開始明白，建筑不僅僅是將東西布置在一起。它是一種有機(jī)體，關(guān)乎幻象，關(guān)乎記憶，也關(guān)乎質(zhì)感。但我依然沉迷于最初的經(jīng)驗。我喜歡從大的概念考慮到細(xì)枝末節(jié)，然后再回過去考量，這是一個雙重的過程。

能不能談?wù)勀谥袊鲰椖康母惺?

皮亞諾：每一個地方都是不同的。但有一些是在中國、歐洲都是相通的。建筑是服務(wù)于人的，在建筑之中，人們可以待在一起，分享價值觀。關(guān)于建筑，并不難找到共同語言。場地只是要素之一。另一個要素是人。這里的人精誠合作，可以非常迅速地完成一個建設(shè)項目。因此，建筑必須具有當(dāng)?shù)匦?，與此同時，又有普適性的意義和價值。我希望更多了解中國，這里的文化非常深厚。

您年輕的時候曾經(jīng)和很多人合作，也在一些建筑工作室工作，當(dāng)時的經(jīng)歷對你影響最大的是什么?

皮亞諾：當(dāng)我年輕的時候，從很多地方吸收了養(yǎng)料。首先是我的家庭，我的父親是一個建筑商。其次，是我出生的地方，意大利的海洋，還有熱那亞這個城市。然后我進(jìn)了建筑學(xué)院，還在很多工作室工作。我有很多老師。但對于年輕人來說，你遇見一個老師，然后你必須跑開，否則你就會停滯不前。你需要大師作為指路明燈，同時，更需要自由，你必須成為自己。我有很多老師，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止一個。現(xiàn)在我們有一個基金會，全球各地的學(xué)生來學(xué)習(xí)，也包括來自中國的學(xué)生。我們不會告訴學(xué)生怎么做，他們前來學(xué)習(xí)，通過自己的觀察，他們會自己選擇、獲取需要的東西。