馬巖松：建筑師不該做城市的劊子手

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北京MAD建筑事務所 馬巖松

馬巖松1975年生于北京，美國耶魯大學碩士，曾在倫敦扎哈、哈迪德建筑事務所和紐約埃森曼建筑事務所工作，2004年回國創(chuàng)立北京MAD建筑事務所。世界20位最具影響力的青年設計師之一。

作為明星建筑師，馬巖松已回答過太多的媒體提問，從個人奮斗的甘苦談到專業(yè)領域的設計理念，從一個具體的實施方案到?jīng)]有靈魂的城市該如何給人以歸宿感。在被問到“如果可以，你最希望的變化是什么”時，他的回答是：用我的想法改變城市。雖然這聽上去漫無邊際，卻是一個建筑師最樸素的愿望。

地標這東西，在馬巖松的記憶中泛著暖光，它們統(tǒng)統(tǒng)來自馬巖松長大的老北京城。他曾睡在景山亭子旁的石臺上，倏忽晌午，目光所及處，整個帝都全在腳下;他也曾扎進鮮有人跡的什剎海，帶著少年翻滾的胸臆學習游泳。在二環(huán)路的里邊長大，幾次搬家都離不開胡同，景山北海成為他的童年樂園。長大之后才發(fā)現(xiàn)，并不是所有的城市都像北京一樣是有山有水的大公園。北京這個詞對于馬巖松而言，無關權威無關標志，是一種無法取代的參與感。

雖然參與了許多地標性建筑的設計，但對于地標，馬巖松一向持有機警的態(tài)度。他曾多次提到，如今中國的建筑太具象征意義，常常是與權力合謀的產物，而在此狀況下，塑造一個美好的環(huán)境則是一件奢侈的事。他所希望的是在東方自然體驗的基礎上詮釋未來建筑，把城市的“目睹”、功能與山水意境結合起來，重新建立人與自然的情感聯(lián)系。從2002年為紐約世貿中心的重建方案浮游之島開始，馬巖松就以夢露大廈、北京2050、鄂爾多斯博物館、假山等充滿想象力的作品，在世界范圍內實踐著他的人居理念。

如果說夢露大廈喚起了大城市里人們對自然的憧憬，讓人在高層建筑上也能時刻感受到陽光的溫度與風的力量，那么“北京2050”則是他對這個城市在美好愿景中的改造。在這個設計中，他以覆蓋著綠色植物的天安門廣場、在CBD上空飄浮著的空中之城、以及水滴般散落老北京胡同中的金屬泡泡，來描繪三個關于城市的夢想——屬于公民瞻仰的廣場變?yōu)閷儆诰用駞⑴c的城市空間，在高密度城市中實現(xiàn)自由連接，在不影響原有建筑形態(tài)與結構的基礎上保護北京傳統(tǒng)的城市肌理。

2009年，關于胡同泡泡的實踐已出現(xiàn)在北兵馬司胡同32號小院中，這個金屬感十足的圓潤物體，為原有的四合院提供了一個公共衛(wèi)生間和一段通上樓頂平臺的樓梯，改造老城腹地的居民生活，試圖挽救勢不可擋的拆遷與消亡。

同樣在四合院中長大，馬巖松認為：四合院的核心是家庭生活，是鄰里關系，是成片的布局與老北京骨子里相互關照的精氣神;而如今比胡同改造問題更嚴峻的，則是席卷而來的城市化，是被大規(guī)模相似建筑的復制與擴張所磨滅的城市個性。在這樣表面光鮮精神灰暗的國際化大都市中，建筑承載不了人性，人的自尊愈發(fā)沒有著落。“我認為建筑是應該有精神性的，尊嚴也不是別人給的。作為建筑師我也要與政府和開發(fā)商打交道，但每個建筑師都不該以此為理由成為城市的劊子手。”

去年，“山水城市”這一概念在京城的實踐，已落實開工在朝陽公園南門的中央公園廣場項目上。這個辦公商業(yè)綜合體將建筑、景觀與城市緊密結合，馬巖松希望它能成為一個跟自然對話的城市建筑。如今京城之內，已沒有哪棟建筑能夠喚起他的情感共鳴，面對記憶中不可挽回的北京城，他仍認為人們應對這個城市保有信念。“對精神上的追求造就了城市之美，現(xiàn)代城市的美與不美單單只是建立在建筑之上的，沒法達到參與感與精神上的愉悅層面……建筑要成為城市的一部分，它應該是開放的，不單只是說沒有圍墻這種空間上的開放，它應該成為這個城市中城市生活的發(fā)生地。”