單軍：關(guān)鍵不在于是否在境外蓋房子

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清華大學建筑學院教授 單軍

“中國建筑師要在世界上發(fā)揮更大的影響力，關(guān)鍵不在于是否在境外蓋房子，而是在于要將中國建筑師優(yōu)秀作品中所蘊含的傳統(tǒng)東方智慧和思想精華，以及應對當代中國城鎮(zhèn)化發(fā)展中各種挑戰(zhàn)時的設計智慧和理念傳播給世界。”

Q：2007年-2014年，您作為主持建筑師和項目負責人，主持了中國商務部駐印尼商務館舍設計的項目。您能否簡要介紹一下該項目的緣起和過程?

單軍：本項目的起因，宏觀地說，是與改革開放以來我國國家綜合實力不斷提升的大背景有關(guān)。尤其是近年來隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，中外商務合作和經(jīng)貿(mào)往來越來越多，一些國家和地區(qū)的中國使領館商務處原有的空間設置、辦公條件，以及作為對外商貿(mào)談判窗口的形象等，都有了新的發(fā)展需求。在這個背景下，受商務部的委托，由清華大學建筑學院和清華大學建筑設計研究院，共同展開了商務部駐印尼商務館舍的設計。

2007年7月初，我和清華大學設計院的劉玉龍副院長等，隨商務部負責同志一起組隊去印尼的設計現(xiàn)場考察了一周。在短短一周時間內(nèi)，我們完成了6個方面的調(diào)研工作，包括：擬建用地現(xiàn)場踏勘和評估、用地環(huán)境與市政條件考察、現(xiàn)有辦公條件調(diào)研、與當?shù)匾?guī)劃部門接洽并了解上位規(guī)劃和當?shù)卦O計法規(guī)與規(guī)范、考察當?shù)氐慕ú氖袌雠c施工條件、對印尼當?shù)氐淖匀?、氣候和社會?jīng)濟文化的調(diào)研和研究等。通過對項目的預研究、現(xiàn)場調(diào)研，以及后期整理，尤其是根據(jù)在雅加達我們與使館人員的座談，拜訪雅加達的規(guī)劃管理部門官員，以及當?shù)刈畲蟮脑O計機構(gòu)，使我們對項目有了全面的了解和認識，最后匯集成一份詳細的考察報告提交給業(yè)主方，使得本項目后續(xù)的設計有了一個很好的基礎。

Q：該項目總面積只有3000多m2，但因涉及到當?shù)匾?guī)劃法規(guī)等問題，設計和建造歷時長達7年。您能否談下兩國規(guī)劃設計法規(guī)的差別具體體現(xiàn)在哪些方面?

單軍：這個項目面積規(guī)模不是很大，但從2007年至今歷時7年才建成使用，算是拖得比較久的，其中原因也是多方面的。例如，就雅加達方面，主要是設計前期用地性質(zhì)的調(diào)整，將原來的居住性質(zhì)的用地重新申報當?shù)毓芾聿块T調(diào)整為辦公加居住性質(zhì);此外，還有施工圖階段根據(jù)當?shù)厥姓l件所做的供水、供電等方面的調(diào)整。在方案設計方面，主要是業(yè)主方根據(jù)有關(guān)的要求和規(guī)定，在人員編制控制以及居住面積標準等方面，有著不同的考慮和調(diào)整反復，包括停車位數(shù)量等相關(guān)的調(diào)整。當然，最后的編制和面積標準是嚴格遵循相關(guān)規(guī)定的，由于面積的縮減，使得商務館舍的住宿部分，從原來的10層降低為建成后的8層，本來設計用于綠地和局部停車位的低層架空層也去掉了。當然，我們對設計自身相應的不斷調(diào)整與完善，也是其中的一個原因。

在規(guī)范法規(guī)等方面，其實印尼的和我們差不多，比如說，根據(jù)大雅加達地區(qū)的總體規(guī)劃，用地北面將有一條城市規(guī)劃道路，所以建設紅線要往后退8m等，由于當?shù)氐姆ㄒ?guī)比國內(nèi)的更寬松，所以我們只要根據(jù)中國的相關(guān)設計規(guī)范設計就可以。而印尼的建設項目申報程序和國內(nèi)基本一樣，由規(guī)劃部門(City Planning Agency)來審核相當于方案階段(Schematic Design)的設計;由建設管理部門(Building Control Agency)來審定相當于初步設計和施工圖設計(Design Development and Working Drawing)，但他們的辦事效率比較低，所以也耽擱了不少時間。

Q：您認為在該項目設計中，最大的挑戰(zhàn)和困難是什么?最主要的設計特色又是什么?

單軍：我想這個項目的最大挑戰(zhàn)和特色，均來自于境外項目的“飛地”特征。作為一種特殊的文化地理現(xiàn)象，飛地建筑的獨特性在于：飛地屬于使用主體，而包圍了飛地的外部周邊環(huán)境則屬于有異于主體的國家與地區(qū)，我稱前者為所“屬”國家或地區(qū)“使用主體的真實性”，后者為所“在”國家與地區(qū)“建造地點的真實性”。從建筑的地域性表達看，就是要在設計中平衡這兩種不同的地域特征。所以，對“飛地建筑的雙重地域性”的表達的探索，是貫穿印尼商務館舍整個設計和建造的的核心理念。

一，與容易過多地考慮飛地建筑所表達的政治意義的設計觀念不同，印尼商務館舍首先考慮的是“建造地點的真實性”，其中，又以對當?shù)貧夂虻膽馂橹攸c，具體表現(xiàn)為雙層屋頂和雙層立面的設計。

正如弗蘭姆普頓在評論印度建筑師柯里亞作品所提到的“氣候是文化的深層因素”，對于特定地域來說，氣候條件是恒定的，而在一些極寒或極熱的特殊氣候地區(qū)，氣候更成為影響建筑乃至建筑傳統(tǒng)的一個根本性因素。比如說，印度人對樹的崇拜，就與其干熱的氣候下樹蔭的意義密不可分。所以，印度村口的樹蔭，不僅成為一種傳承，也影響了在印度留下不朽作品的柯布西耶和路易·康。本項目中的“設計因循氣候”(Form Follows Climate)策略，主要體現(xiàn)在兩個方面。首先，在館舍兩部分的頂部，我們都做了格柵式的雙重屋頂。這樣既能有效遮擋強烈日照，降低室內(nèi)溫度，也能形成屋頂圍合性的院落。其次，在住宿部分的北立面(因為是南半球，所以北立面為受陽面)，我們也做了雙層表皮設計。在總共128塊遮陽板中，靠近陽臺部分的48塊是可動的，住戶能夠根據(jù)內(nèi)部使用要求進行局部調(diào)節(jié)。而具有韻律感的外表面，與其后功能性的內(nèi)立面，也共同形成了整個建筑豐富的光影變化。由于地段周邊多為高層酒店和公寓，雙層屋頂和立面的設計也增加了館舍建筑的私密性。

當然，建造地點的真實性，還包括對周邊城市環(huán)境的回應。例如，將辦公部分的“館”與住宿部分的“舍”分開設置，對外在城市尺度上，形成當?shù)貎扇龑用窬优c二三十層高層公寓之間的過渡區(qū)，并在尺度上與原有的中國大使館相協(xié)調(diào);同時，一館一舍的布局，使得建筑自身形成了一個“空”的綠地中心，增強了建筑自身的內(nèi)聚性和領域感。

二，與相對具體的“建造地段的真實性”相較，設計中如何表達所“屬”國家的文化身份，則更具有挑戰(zhàn)性，也是我們設計中更多思考的方面。我認為，后者之所以難度更大，在于它不僅僅需要一種設計層面的策略，更需要從整體認知上，去把握一種更加抽象的命題，即：結(jié)合項目自身的一種政治和文化形象塑造的訴求，將如何更適宜地表達當代中國所應該對外呈現(xiàn)的時代文化精神?

這一問題本身看似是宏大敘事，但其內(nèi)涵恰恰是一種對宏大敘事的揚棄。在關(guān)于文化傳統(tǒng)的論述中，雷德菲爾德曾有“大傳統(tǒng)”和“小傳統(tǒng)”之說。過去我們一提中國的建筑文化特征，往往過多地注重單一和宏大的官方大傳統(tǒng)，表現(xiàn)在建筑上則過于強調(diào)形式上的象征性，例如，通過所謂的三段式或?qū)ΨQ式、甚而直接借用傳統(tǒng)大屋頂?shù)臉邮?，來展現(xiàn)所謂的歷史傳統(tǒng)和大國氣勢。在本項目中，我們并不急于形式的塑造，而是通過反思，首先確立了基本的文化態(tài)度和設計原則：

其一，在以經(jīng)濟實力為根基的當今世界，建筑自身形式上的象征性意義已經(jīng)大大被降低了，建筑更多地回歸到對環(huán)境的關(guān)注、對使用者的關(guān)注，以及對自身結(jié)合使用的建造邏輯的關(guān)注。

其二，即便由于建筑的特殊性，需要展現(xiàn)當代中國的文化精神，對外呈現(xiàn)的也應該是一種多元的、開放的、包容的姿態(tài)，它不僅代表了歷史上的中國地大物博、文化多樣的深厚底蘊，也體現(xiàn)了當代中國海納百川、自強自信的大國風范。

其三，作為一種代表官方、以及協(xié)調(diào)民間經(jīng)貿(mào)往來與合作功能的建筑，尤其要展現(xiàn)一種親和的、平等的、甚至有些低調(diào)的姿態(tài)和品格，這也是中國傳統(tǒng)觀念中所謂和氣生財、內(nèi)儒外商等精神的傳承，更契合當今的國際態(tài)勢。

在這個項目中，我希望能夠通過設計把這種很微妙的感覺呈現(xiàn)出來。例如，刻意在布局上呈現(xiàn)一高一低不對稱的形體組合，以避免對稱形式過于莊嚴以至于給人以盛氣凌人的感受;正如很多國家間的商務往來，往往從策略上采用民間合作方式以體現(xiàn)親和性，在設計中，我們也著重展現(xiàn)類似民間建筑“小傳統(tǒng)”所具有的平淡、普通、親和等意象，例如大片的粉墻、小尺度的窄院等設計，它們不僅表達了中國類似氣候條件地區(qū)民間建筑的傳統(tǒng)意象，也很符合這種規(guī)模不大的建筑所應有的氣質(zhì)。此外，住宅立面遮陽板的可變性及其豐富的光影變化，形成靈活可變的建筑形象，傳遞出一種輕松與多元的感覺和姿態(tài)。

幸運的是，使用方完全接受和認可了我們的這些基本的設計理念，整體的設計思路能夠比較順利地貫徹始終。

Q：您認為該工程在您所有的項目中具有什么樣的地位和意義?

單軍：從1990年代中期做博士論文研究開始，到后來的建筑實踐，我一直都在思考和關(guān)注建筑的地域性問題。由不同地域特色組成的大千世界變化紛呈，可以說，自然和人文環(huán)境有多精妙，與環(huán)境相應和的建筑就可能有多精彩，關(guān)鍵是如何捕捉建筑與特定地域之間相關(guān)聯(lián)與契合的要點。這其中，通常需要考慮的方面之一就是設計主體的“角色介入”問題。

在以往不同地域的設計實踐中，盡管作為建筑師，我也需要以外地人(Outsider)的身份介入，并努力從本地人(Insider)的視角出發(fā)去研究和理解當?shù)氐牡赜蛭幕?，但作為文化人類學的基本方法，角色介入通常強調(diào)的是，外地人作為一種“他者”，通過一種“陌生化”的視角，去提升本地人在習慣性認知上的局限性，外地人和本地人兩種身份有主有次，并不呈現(xiàn)重合并置的關(guān)系。

印尼商務館舍則與以往的項目不同。由于飛地的特殊性，建筑師既要作為外地人考慮印尼當?shù)氐牡赜蛱卣鳎忠瑫r兼具所屬地的本地人角色去體現(xiàn)自身的文化特征表達，因此就具有了雙重身份之間如何平衡的問題，這對于建筑師來說是個很大的挑戰(zhàn)。因此，盡管本項目同我設計的幾個博物館建筑相比，在文化意義的表達上似乎沒有更多的要求，但卻具有其獨特的意義。比如說，它需要建筑師更加敏銳地去認知異域環(huán)境與文化，特別是需要更加深刻地去反省自身的文化身份和態(tài)度，進而思考如何更加準確地展現(xiàn)異域建筑內(nèi)在的品格和氣質(zhì)。此外，境外設計的經(jīng)歷和經(jīng)驗，有利于我們以此為參照去比較和認知境外建筑師在中國的實踐，觀照其所持有的文化態(tài)度和視角。

Q：從整體上講，目前我國建筑設計的對外輸出還是以伴隨我國投資和工程技術(shù)輸出為主。您認為應如何進一步激勵中國建筑師提升設計的國際競爭力，拓展海外市場?

單軍：其實我覺得，建筑師是不是一定要在境外建房子，并不是問題的根本。能夠在世界各地做設計、蓋房子，肯定是好事。它能夠讓更多的外國人看到，產(chǎn)生更大的國際影響力。但建筑最核心的影響力，是建筑自身的品質(zhì)，及其所蘊含的思想價值。比如說，柯布西耶的朗香教堂、馬賽公寓都建在法國，卒姆托的很多房子都建在瑞士，但他們建筑思想的傳播和影響卻是全球的，世界各地的建筑師、學生和游客們甚至都像朝圣一樣去他們的本土觀瞻他們的作品。他們的房子建在哪里，實際上并不影響他們設計思想的傳播。

從這個角度來看，中國經(jīng)歷了改革開放30多年的發(fā)展，中國建筑師通過不斷地與國際建筑界的交流學習，再加上得天獨厚的創(chuàng)作機會，思想已經(jīng)越來越成熟，設計能力與水平也有了極大的提升。但是我覺得，今天中國建筑師作為一個整體，所取得的設計成就和其應該具有的國際影響力還不太相稱。雖然有越來越多的建筑師在國際上得獎，但建筑師群體的價值還沒有得到充分的認可與展現(xiàn)，在這方面與我們的鄰國日本相比還有不少差距。所以我認為，中國建筑師要在世界上發(fā)揮更大的影響力，關(guān)鍵不在于是否在境外蓋房子，而是在于要將中國建筑師優(yōu)秀作品中所蘊含的傳統(tǒng)東方智慧和思想精華，以及應對當代中國城鎮(zhèn)化發(fā)展中各種挑戰(zhàn)時的設計智慧和理念傳播給世界。即通過所謂的中國制造、中國創(chuàng)造，去更積極地影響和改變世界。

這不僅需要中國建筑師繼續(xù)完善和提升自身，更需要包括行會和學術(shù)機構(gòu)、媒體、業(yè)主甚至政府等方方面面的共同推動。例如，境外建筑師到中國來接重要項目的時候，他們的政府往往都會出面支持，甚至政府要員訪華時會帶著建筑師一起來做宣傳和推廣。我相信，隨著中國作為一個大國在全球政治經(jīng)濟上產(chǎn)生越來越大的影響力并擔負更多的責任，在包括建筑理念的傳播等文化影響上也必然會有更多的擔當和貢獻。