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大地藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中的再認(rèn)識
引言
20世紀(jì)以來,西方設(shè)計(jì)界和藝術(shù)界價(jià)值觀念不斷更新,在各自的領(lǐng)域都出現(xiàn)了一些新的發(fā)展趨勢。例如藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的概念藝術(shù)、裝置藝術(shù)、極簡藝術(shù)、大地藝術(shù)等;在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了對場所性、符號性的新認(rèn)識,以及與生態(tài)學(xué)相結(jié)合的對人類整體生態(tài)系統(tǒng)進(jìn)行規(guī)劃的景觀安全格局。其中,大地藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)這兩個(gè)看似沒有聯(lián)系的領(lǐng)域,其實(shí)也存在著一定得交集,特別是大地藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中的再認(rèn)識,有利于兩者在各自領(lǐng)域的發(fā)展與延伸。
從表現(xiàn)形式看大地藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)
景觀(Landscape),無論在西方還是在中國都是一個(gè)美麗而難以說清的概念。它是人造的工藝品,是復(fù)雜的自然過程和人類活動(dòng)在大地上的烙印。不同人眼中有不同版本的“景觀”。大地藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)一樣,都是時(shí)代的產(chǎn)物,是人們價(jià)值觀念的具象表現(xiàn)。大地藝術(shù)誕生于20世紀(jì)60年代的美國,在那個(gè)急劇動(dòng)蕩的年代,工業(yè)文明給人們帶來豐富的物質(zhì)享受的同時(shí),也把環(huán)境污染和社會(huì)矛盾等災(zāi)難帶給了人們。藝術(shù)界在此時(shí)也出現(xiàn)了新的震蕩,新的思想不斷涌現(xiàn),一些藝術(shù)家走出了傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的桎梏,試圖為現(xiàn)代人找尋出路,重新建立人地關(guān)系,他們擺脫畫布和顏料的束縛,走出展覽館,來到遙遠(yuǎn)而廣袤的荒漠、牧場、湖泊進(jìn)行創(chuàng)作,創(chuàng)造出了一種巨大尺度的、雕塑般的景觀——大地藝術(shù)(LandArt或Earthworks)。
大地藝術(shù)的表現(xiàn)形式受到極簡藝術(shù)雕塑的深刻影響。極簡藝術(shù)(MinimalArt)開始于繪畫,后來主要在雕塑方面形成自己的全部特征。它是以一種以簡潔幾何形體為基本藝術(shù)語言的雕塑運(yùn)動(dòng),是一種非具象、非情感的藝術(shù),主張藝術(shù)是“無個(gè)性的呈現(xiàn)”。大地藝術(shù)繼承了極簡藝術(shù)的抽象、簡約和秩序,但與極簡藝術(shù)追求無精神的客觀性不同的是,大地藝術(shù)有其內(nèi)在的浪漫色彩。在大地藝術(shù)作品中,雕塑不是放置在景觀里,藝術(shù)家運(yùn)用土地、巖石、水、樹木和其他材料以及自然力等來塑造、改變已有的景觀空間,雕塑與景觀緊密融合,不分你我。例如大地藝術(shù)的代表性人物羅伯特.史密森的作品“螺旋形防波堤”,是一個(gè)在猶他州大鹽湖上用推土機(jī)推出的458米長,直徑50米的由黑色玄武石、石灰?guī)r和泥土組成的螺旋形石堤,湖水因微生物而變?yōu)榧t色,堤頂鄰水的部分留下了鹽的沉積物。這件作品就像是千百年來自然生長在鹽湖上的巨型巖石雕刻,造型異常優(yōu)美,并且使猶他州那荒涼的鹽湖變得富有詩意,在人與自然之間架起了一道橋梁。著名的大地藝術(shù)家克里斯托與夫人珍妮.克雷的作品《包裹海岸》,是由合成織物覆蓋的澳大利亞特爾海灣峭壁區(qū)域。整件作品耗費(fèi)2900平方米的耐腐塑料薄膜和3.8厘米粗,56.3千米長的聚丙烯繩索,織物覆蓋了大約2.4千米長,26米高的沿海峭壁,該作品被人們描繪為“自然雕塑”。
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