譚立予：純真世界里的極簡設(shè)計

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廣東星藝裝飾有限公司(廣州總部)首席設(shè)計師 譚立予

自讀大學開始，譚立予便十分喜歡德國建筑大師Ludwig Mies van der Rohe的簡練作品，奉行“減法設(shè)計”。他不喜歡復雜的事物，設(shè)計作品如他的個性一樣極簡：從獲獎作品“MAYU”到“空想家”，從“2807號公寓”到自己的家，人們總在不知不覺中就被他精心設(shè)計的空間打動。不斷獲得的各類設(shè)計獎項、媒體報道和社會認可，讓他在形成鮮明的設(shè)計風格之余，更堅定了“尋找人與空間最簡單的結(jié)合方式”這一設(shè)計目的。

設(shè)計·創(chuàng)造空間遐想

從小學畫畫的譚立予，并不喜歡畫花鳥蟲魚，而是鐘愛畫變形金剛、飛機、汽車等。家住鐵路旁的他，還喜歡研究蒸汽火車的零件。這種對工業(yè)的審美感覺，似乎在那時就開始萌芽，乃至影響到后來的設(shè)計之路。如今，他很少會往作品中添加裝飾性的東西，黑、白、灰是最常出現(xiàn)的色調(diào)。“它們在一起，可以給人無窮的想象，沒有任何一種搭配組合可以有這種魔力”，他解釋說，“用最簡單的手法和材料創(chuàng)造出更多的空間遐想，就是我愿意看到的狀態(tài)。”

譚立予坦誠，喜歡極簡除了是個人喜好，也是因為預算原因。在設(shè)計構(gòu)思時，他首先要解決的是如何以最節(jié)省的方法來達到最好的空間效果。在他看來，設(shè)計有時候就是資源組織，當中包括面積、造價、業(yè)主的要求、進度、規(guī)范等，善用不同的組織方法，就能產(chǎn)生不同的效果。他舉例說：“就像‘空想家’的前臺背景設(shè)計，借用自然光影投射到前臺背景墻，形成樹影婆娑的水墨畫般的效果，讓上下左右都顯得通透。有時候恰恰是因為條件有限，讓我必須有節(jié)制、更理性地去做。這種理性的美往往也可以是感性的，最終我們將感受它并且被它感動。”優(yōu)秀的設(shè)計師總會思考如何將消極條件轉(zhuǎn)化為積極條件，也正是這樣的節(jié)制和理性，才成就了譚立予的許多作品。

生活·無處不創(chuàng)作

放下畫筆，回到家中，譚立予是個慵懶的人。這個由他親自設(shè)計的小家容納了不少經(jīng)典家具：Charles Eames的搖搖椅、Stefano Giovannoni的YUYU椅、FLOS的燈……他對生活品質(zhì)和原創(chuàng)設(shè)計有執(zhí)著的追求。譚立予喜歡閱讀，故事性是一部分，更關(guān)注的是作者的思考過程和撰寫角度，國外一些設(shè)計大師的著作對他也產(chǎn)生了深遠的影響。他說：“我相信從人類文化歷史中沿革下來的文化都是充滿力量的：從文學家那里找到建筑師的靈感，詩人那里獲得繪畫的靈感，從舞蹈的細節(jié)中間感受攝人心魄的靈魂美……最后我對這些東西的理解形成了自己的理念，變成想要達成的目標，這是個很快樂的過程。”

除了閱讀，譚立予還十分喜歡看電影。同樣的，電影的結(jié)構(gòu)才是他最癡迷的部分，“就像我們用空間的手法去做設(shè)計一樣”他分享道，“一部電影有音樂、攝影、燈光等等，拍攝有不同的空間交錯手法，這些都是藝術(shù)，我覺得完全可以轉(zhuǎn)換到室內(nèi)設(shè)計里來。”正如他所說，設(shè)計應該明白建筑構(gòu)件之間的關(guān)系，空間框架原有的美感必須進入這個建筑形態(tài)，放進感情去設(shè)計和感受空間，才能不多不少，不急不緩地表達。他常到工地去體驗空間，尤其是在公共空間中，無數(shù)人經(jīng)停，會讓他從無數(shù)角度看到無數(shù)種效果，有無數(shù)種空間體驗，把握住這些感覺，便能得到一條貫穿設(shè)計的思考線索。

未來·還原空間本質(zhì)

在中國這個浮躁的社會中，財富的積累速度和思想厚度往往不成正比，譚立予面對的最大的挑戰(zhàn)是客戶經(jīng)不起等待、害怕展現(xiàn)真實。他舉例說：“很多人覺得簡約就是丑陋，空間內(nèi)容一定要多，才能展現(xiàn)富足，以至于很少有人真正靜下心來思考自己需要什么，為什么需要。”他并不是反對那些貼滿各種柱式、閃著金漆的豪華設(shè)計，而是希望人們能靜下心來思考是否需要以這樣的方式來呈現(xiàn)?理念的根源在哪里?

如今，譚立予思考得更多的是如何還原一個空間的本質(zhì)。他希望做設(shè)計時，能從空間本身入手，而不是先去分析功能區(qū)間。在達成空間的完整性后，再由其中生發(fā)一些實用功能出來，就會特別自然和真實。他相信建筑的空間美是單純而本質(zhì)的，空間與空間之間的組合與穿插所形成的韻律是最動人的。“這種韻律美與表皮的裝飾無關(guān)，與商業(yè)無關(guān)，甚至我認為和具體的功能都沒有什么關(guān)系”，他充滿期待地說，“比如紫禁城的建筑空間原是為帝王的日常起居而設(shè)計的，現(xiàn)在做為博物館也同樣可行，功能在變，而建筑和空間的美感永恒。”讓空間只表達它自己，這是譚立予接下來的作品要嘗試的新方向，不知又會產(chǎn)生怎樣驚艷的一筆?