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談場所精神設(shè)計手法在城市景觀中的運用
城市景觀場所是人們休閑、娛樂、活動的空間環(huán)境,由特定地點與其上特定形式的空間組成,因此不能僅僅滿足人們視覺、功能上等物質(zhì)形態(tài)方面的要求,而更應(yīng)該滿足現(xiàn)代人對于精神方面的追求。
中國傳統(tǒng)園林就是和文化藝術(shù)緊密結(jié)合,通過各種藝術(shù)形式來體現(xiàn)其內(nèi)在精神,這種精神是通過園林的物質(zhì)形態(tài)來進行表達,使得情景統(tǒng)一、意象統(tǒng)一。如今傳統(tǒng)園林背后的歷史、文化和思維方式等與現(xiàn)代已迥然不同了,隨著西方現(xiàn)代城市設(shè)計理念傳入中國,如何在新時代、新文化的基礎(chǔ)上體現(xiàn)城市景觀的場所精神,是現(xiàn)階段景觀建設(shè)工作者所要解決的重要問題。 一、場所精神 場所精神一詞來源于拉丁文,它表達的是一種古代人類文明的觀念:任何獨立的事物都有自己的守護神,場所精神也就是人們在場所中的守護神。古羅馬人認為,人在一個自然環(huán)境中生存,有賴于人與環(huán)境之間在靈與肉(心智與身體)兩方面都有良好的契合關(guān)系,為此,他必須依靠守護神,以體會和確證他生活于其中的環(huán)境所具有的確定的特征,即任何事物都有獨特而內(nèi)在的精神和特性。 場所精神是場所的特征和意義,是人們存在于場所中的總體氣氛。特定的地理條件和自然環(huán)境同特定的人造環(huán)境構(gòu)成了場所的獨特性,這種獨特性賦予場所一種總體的特征和氣氛,具體體現(xiàn)了場所創(chuàng)造者們的生活方式和存在狀況。人若想要體味到這種場所的精神,即感受到場所對于其存在的意義,就必須要通過對于場所的定向和認同。 定向是指人清楚的了解自己在空間中的方位,其目的是使人產(chǎn)生安全感。而認同是指了解自己和某個場所之間的關(guān)系,從而認識自身存在的意義,其目的是讓人產(chǎn)生歸屬感。當(dāng)人能夠在環(huán)境中定向并與某個環(huán)境認同時,它就有了“存在的立足點”。 二、園林景觀的場所性 1、從場地到場所 任何景觀都基于場地,場地最初是一個純自然的狀態(tài),沒有任何意義。人的活動使場地發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變,人與場地發(fā)生了相互的關(guān)系,場地的自然屬性和人的活動結(jié)合在一起,自然和人文處在共生的體系中,場地就上升為場所,場所的意義也就隨之產(chǎn)生了。 2、形成場所的空間要素 景觀場所的產(chǎn)生是來源于兩個方面:接近和圍合。接近是集中的大體量形體形成的場所感,在體量或垂直方向上遠遠超過其他的體量,會對周邊環(huán)境起統(tǒng)率作用。正是這種接近使人產(chǎn)生了強烈的精神力量,古埃及金字塔是這一類型的代表[9]。金字塔巨大的體量使它在空曠的沙漠環(huán)境里塑造出了強烈的場所感(圖1),給人很深刻的印象。圍合就是人為地用界線將某一空間與周圍環(huán)境區(qū)分開來,以服務(wù)于特定的生活內(nèi)容和目的。圍合是人類為自己創(chuàng)造生活世界的最基本的方法,因為只有圍合才能聚集事物、生活、意義。向心性和離心性的共同作用構(gòu)成了所有場所的本質(zhì)[10]。英國巨石陣的圓形場所圍合是向心性和離心性共同作用的實例,巨石向心圍合成了一個圈,塑造出了神圣的場所氛圍,表達了遠古人類對混沌的宇宙秩序的崇拜和敬畏(圖2)。 三、場所精神設(shè)計手法的運用 1、大自然的啟迪 城市景觀的功能往往是休閑、娛樂,對自然性的追求往往是景觀中的重要部分,因此城市景觀場所精神的來源往往也就是大自然。不論是中國傳統(tǒng)園林還是西方傳統(tǒng)園林,其精神往往是來自于大自然[7]。尤其是中國傳統(tǒng)園林,由于“天人合一”的哲學(xué)觀念的影響,使得中國人對大自然有著一種崇拜。綜觀中國傳統(tǒng)園林史,不論是皇家園林還是私家庭院,其形式往往是對自然山水的模擬。在中國園林中體味、經(jīng)驗的人無時無刻不感受到自然的滲透。不只是堆山引水、植花栽樹,甚至在知覺方面,聽的也是“山水清音”,聞的是“幽蘭丹桂”,人造場所和自然場所水乳交融般的互相滲透,互相穿插??梢哉f,對自然的真實體驗是中國園林精神的重要來源之一[6]。 受東方園林的影響,西方傳統(tǒng)園林在其形式意義上也追求一種自然來源性。在17世紀(jì),自然風(fēng)景園的興起體現(xiàn)了西方人對精神的探索,他們拋棄了軸線、對稱、尺度等理性的設(shè)計手法,而從真正體驗自然入手,出現(xiàn)了起伏開闊的草地,自然曲折的湖岸,成片成叢自然生長的樹林。 現(xiàn)代景觀設(shè)計中,景觀設(shè)計師們也常常去感悟和體驗自然,從其感受的心靈深處去需求精神。上海是長江入海的地方,由于江水所含的泥沙不斷淤積而形成的低平的大致成三角形的陸地。2010年上海世博會世博公園(圖3)的設(shè)計中,設(shè)計采用的“灘”的設(shè)計概念,模擬這種純自然的力量,其組成的形態(tài)看似自由無序但其又被無形的體系完美的統(tǒng)一在一個系統(tǒng)中。整體規(guī)劃布局將水體、道路、場所、設(shè)施、綠化等元素用灘的概念聯(lián)系在一起,其所有的元素有機的組合交叉形成互相交融,形成有機的系統(tǒng),以地形的山脊形成的步道為主要交通主框架,貫穿岸、水、林、島,在其沿線組織出不同的生態(tài)景觀,在岸與水的相互交叉、林與島的融合中,隨水流的趨勢中設(shè)置節(jié)點空間,讓活動休憩的場所與自然生態(tài)環(huán)境完美融合。 2、傳統(tǒng)精神的延續(xù) (1)要素的保留和恢復(fù)場所精神與場所結(jié)構(gòu)(自然結(jié)構(gòu)和人造結(jié)構(gòu))有很大的聯(lián)系,場所的可見形式中都“烙印”著豐富的精神。所以保持場所傳統(tǒng)精神的最簡單可行的方法就是對要素有選擇性的保留,尤其是在歷史的進程中被賦予了意義和濃縮了人類情感的片段[12]。 這種方法是對原有空間布局和形式做的最少修改,保持景觀的原始風(fēng)貌,對損壞的部分進行重造或模仿歷史形式,保持原有的風(fēng)格和細部處理,它主要是針對有歷史意義的景觀[4]。在這里的恢復(fù),不能流于園林空間表面意義上的修葺,而應(yīng)該重現(xiàn)原有的本質(zhì)和場所精神,體現(xiàn)園林的原始風(fēng)格。剔除一切外在的,附加的東西,挖掘其永恒的價值和歷史內(nèi)涵,使人們能感受場所的神圣氛圍,感受歷史時代的痕跡。人們在此可以感受到時空交錯連續(xù)的精神,以一種嚴(yán)肅的態(tài)度更好的尊重傳統(tǒng)。 世博公園建設(shè)區(qū)域原址是上海鋼鐵三廠,此次世博會將園區(qū)內(nèi)部老廠房大都進行了拆除,但為了延續(xù)場所的要素,設(shè)計在世博公園濱江區(qū)域,保留了兩臺塔吊,作為對場地的尊重,對歷史的傳承,雖然這里目前已經(jīng)是綠意盎然的濱江公園了,但人們在這里還是可以感受到場地原先的特質(zhì)以及場所精神(圖4)。 (2)傳統(tǒng)形式的繼承和借鑒就形式而言,對場所精神的延續(xù)方式之一是繼承和借鑒傳統(tǒng)的形式,表現(xiàn)場所曾有的文化和歷史[8]。當(dāng)一種文化傳統(tǒng)通過某種形式顯現(xiàn)出來的時候,它具有一定的穩(wěn)定性,對這種片段的模仿或是再現(xiàn),有可能傳達所包涵的特定含義。 對傳統(tǒng)形式的繼承和借鑒可以是對某種整體傳統(tǒng)風(fēng)格的模仿和結(jié)合,使人們聯(lián)想起某個時期的文化和風(fēng)格。在景觀規(guī)劃設(shè)計中就是對現(xiàn)有的人文景觀嚴(yán)格保護和適當(dāng)整理,控制景觀要素的體量、色彩和風(fēng)格,反映場所的歷史文化風(fēng)貌[5]。例如國內(nèi)的園林建設(shè)繼承了中國傳統(tǒng)園林的整體風(fēng)格,小橋流水、假山疊石。但是中國古典園林博大精深,繼承不應(yīng)該只是在純粹形式上的模仿,而應(yīng)該對其特定的歷史時期和文化有一定的了解,理解在形式背后的傳統(tǒng)精神,在形式上也可以運用現(xiàn)代的技術(shù)和材料,不要一味的追求形似,更重要的是神似[6]。 除了整體風(fēng)格的繼承,還可以通過詞匯性的手段,將傳統(tǒng)形式作為一種符號或是母題結(jié)合到設(shè)計中,或是將之抽象變形,也可以取得相似的效果。查爾斯•摩爾設(shè)計的新奧爾良意大利廣場(圖5),是為僑居美國的意大利人提供聚會、交往、娛樂的場所,中心水池將意大利地圖搬了進來,廣場周圍建了一組弧形墻面,羅馬風(fēng)格的科林斯柱式、愛奧尼柱式使用了不銹鋼的柱頭[2]。整個廣場大量的采用了羅馬時期的形式符號,所有這些無一不表現(xiàn)一個共同的主題——意大利民族的歷史和文化。 3、藝術(shù)性的源流 場所是一種本真的環(huán)境,它在具化人們生活方式的同時還揭示出人們存在于世的真理。正因為基于這種本真的意義,舒爾茨才作出如下概括和精辟的定義:“場所是具化人們生活狀況的藝術(shù)品[13]。” (1)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的影響景觀設(shè)計本來就是一門藝術(shù),它與其他藝術(shù)形式之間一直有著一種聯(lián)系[9]。中國古典園林深刻的反映了一種“詩意棲居”的藝術(shù)性,它是文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)、宗教和建筑藝術(shù)的結(jié)合。而最能體現(xiàn)藝術(shù)性的就是園林意境的創(chuàng)造,因為它有別于西方園林對形式邏輯和幾何形體的追求,重視的是內(nèi)心世界與客觀場所的關(guān)系,也是場所精神的一種表現(xiàn)。中國園林意境的創(chuàng)造主要源于中國古代文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)和宗教。 文學(xué)對園林的影響主要是美學(xué)方面。文學(xué),特別是詩,由于它借物抒情,以情觀物,把中國人的自然審美從目視耳聞引導(dǎo)到以情感接物,以心靈接物,在形象美之外去體現(xiàn)精神。得到的不僅是耳目愉悅,更重要的是人格的提高和心理的平衡,在景觀中稱之為“會心”,通過追求經(jīng)過聯(lián)想和想象悟出的某些道理和精神。正是借助了這種審美追求的存在,使得在景觀場所的體驗富有意義[10]。中國傳統(tǒng)園林的特點在于它所具有這種意境美,文學(xué)中的意境其實多半也就是園林想要表達的意境。而且在中國園林中也常常用詩詞而來的題名來點明園林的意境,例如由“牧童遙指杏花村”而來的圓明園中的“杏花春館”,由“留得殘何聽雨聲”而來得拙政園中得留聽閣等。 (2)近現(xiàn)代西方藝術(shù)的啟示近現(xiàn)代西方藝術(shù)對現(xiàn)代園林設(shè)計產(chǎn)生了很大的影響,從新藝術(shù)運動到立體主義,超現(xiàn)實主義再到極少主義、波普藝術(shù),設(shè)計師從藝術(shù)中得到了豐富的形式源泉來表達他們的設(shè)計理念。 巴西景觀設(shè)計師布雷•馬克斯設(shè)計的柯帕卡帕拿海濱大道(圖6)中,使用了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的棕、黑、白三色馬賽克在人行道上鋪出抽象的塊面、線條和圖案。這些圖案是對巴西地形的抽象和隱喻,每塊圖案也不盡相同。海邊的步行道用黑白兩色鋪成水波紋狀,猶如海浪的抽象表達。馬克斯在作品中對場所精神做出的回應(yīng),其隱喻主義的做法雖然屬于傳統(tǒng)經(jīng)驗的范疇,但對立體主義和超現(xiàn)實主義的形式詞匯的吸取和轉(zhuǎn)化,形成了新的構(gòu)成方式和表現(xiàn)手法。 60年代后期,西方的一些現(xiàn)代藝術(shù)家開始將目光轉(zhuǎn)向遠離城市,人煙稀少的自然場所,在這些特殊的基地上創(chuàng)造出別開生面的作品,這些作品被稱為“大地藝術(shù)”。大地藝術(shù)的作品超越了傳統(tǒng)的雕塑藝術(shù)范疇,與基地產(chǎn)生了密不可分的聯(lián)系,從而走向場所。其本質(zhì)特征是將自然作為作品的重要要素,形成與自然共生的結(jié)構(gòu),通過給特定的場所加入藝術(shù)的手段而創(chuàng)造出精神化的場所。例如瑞士設(shè)計師克拉默在瑞士蘇黎士的園林展上設(shè)計了一個名為“詩人的花園”的展園,他用三維抽象幾何形體構(gòu)成了一種與眾不同的場所體驗[1]。華盛頓的越南陣亡將士紀(jì)念碑是以大地藝術(shù)體現(xiàn)場所精神的一個杰出作品。場地被按等腰三角形切去了一塊,形成一塊微微下陷的三角地,象征著戰(zhàn)爭所受的創(chuàng)傷;“V”字型的長長的擋土墻由磨光的黑色花崗巖石板構(gòu)成,刻著57692位陣亡將士的名字;鏡子般的效果反射了周圍的樹木、草地、山脈和參觀者的臉,讓人感到一種刻骨銘心的義務(wù)和責(zé)任。在這里,人們可以體驗出一種強烈的場所精神。 哈格里夫斯的作品融合了場所的歷史、文化、自然體驗,并表現(xiàn)出大地藝術(shù)和極少主義的影響,具有強烈的藝術(shù)感染力。在他設(shè)計的拜斯比填筑公園(圖7)中,基地所在地是一個垃圾填埋場,受到史前印第安人留下的貝殼堆的啟發(fā),哈格里夫斯在山坡上堆起了許多覆蓋著草皮、呈貝殼狀的土丘群。曲折的小徑由貝殼鋪就,從腐敗的垃圾中產(chǎn)生的沼氣經(jīng)提取后被燃燒照明,這長明的沼氣火焰時刻提醒著人們場所的足跡[1]。 4、意境的追尋 景觀意境的內(nèi)涵,隨著藝術(shù)創(chuàng)作實踐的多樣化發(fā)展而不斷得到豐富和拓展,從最初作為對古代詩詞和山水畫的要求,發(fā)展成為衡量創(chuàng)作的藝術(shù)層次和因素交融通會所能達到的綜合審美效果的尺度。執(zhí)著于藝術(shù)追求的景觀設(shè)計,尤其是一些富有紀(jì)念性景觀設(shè)計,同時也可以像詩歌、繪畫一樣創(chuàng)造出動人的意境來,并通過意境的創(chuàng)造來體現(xiàn)場所精神。 與傳統(tǒng)園林相比,現(xiàn)代城市景觀無論是在服務(wù)對象、功能、形式上都有所改變,現(xiàn)代城市景觀追求的是開放的、多元化的、有創(chuàng)造性,并能為大眾服務(wù)的一種新的空間格局[11]。它表現(xiàn)的是自由、明朗、富有激情的特性。因此現(xiàn)代城市景觀應(yīng)該能陶冶人的心靈,激發(fā)人們的道德情操,鑄就現(xiàn)代的素養(yǎng),同時通過體驗者的自我感受去體驗人、社會、自然之間的情感,理解場所的精神。 杰里科的肯尼迪紀(jì)念碑設(shè)計中,以一條小石塊鋪砌的小路蜿蜒穿過一片自然生長的樹林,引導(dǎo)參觀者到山腰的紀(jì)念碑。白色的紀(jì)念碑后的美國橡樹在每年11月葉色緋紅,具有強烈的感染力,這正是肯尼迪總統(tǒng)遇難的季節(jié)。再經(jīng)過一片開闊的草地,踏著一條規(guī)整的小路到達使人冥思的石凳前[1]。正如杰里科自己所說的,他希望參觀者能夠通過潛意識來理解樸實的精神(圖8)。 四、結(jié)語 隨著現(xiàn)代社會的不斷進步,人們物質(zhì)生活水平不斷提高,但與此同時,精神生活卻相對空虛。作為人們生活的一部分,景觀空間在很大程度上影響著人們的心理,支持著人們的生存。因此探討如何塑造出具有精神的景觀場所,對于我國現(xiàn)階段城市景觀建設(shè)具有很大的意義。 景觀空間不是單純物理的存在和對象,而是一種人性化的場所,是以滿足人們生活意義和精神追求為目的的。正如舒爾茨所說的“要回到事物本身”[13],重新面對生活,以整體的觀點看待和理解人們的精神需求。只有真正的認識了場所精神,真正的回到生活本身,才可以創(chuàng)造出具有精神的景觀場所。 參考文獻 1、王向榮,林菁.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的理論與實踐.北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002 2、王曉俊.西方現(xiàn)代園林設(shè)計.南京:東南大學(xué)出版社,2000 3、布萊恩•勞森.空間的語言.(楊青娟,韓效,盧芳,李翔).北京:中國建筑工業(yè)出版社,2003 4、艾倫.泰特.城市公園設(shè)計(周玉鵬,肖季川,朱青模).北京:中國建筑工業(yè)出版社,2005 5、揚•蓋爾.交往與空間.(何人可).北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002 6、張曉非.符號理論在中國園林研究中應(yīng)用的初步探討.華中建筑.2002.3 7、張賽,金笠銘.場所的關(guān)聯(lián)耦合-整合城市文脈的重要途徑.規(guī)劃師.2003.4 8、李東,許鐵成.城市解讀─試論城市意象的模糊性及對策.華中建筑.2000.3 9、李東君,陳瑜.居住環(huán)境和場所精神.時代建筑.1996.4 10、侯文棧,陸峰.場所的邊界域效應(yīng).新建筑,1999.4 11、姚宏韜.場地設(shè)計.沈陽:遼寧科學(xué)技術(shù)出版社,2000 12、費彥.現(xiàn)象學(xué)與場所精神.武漢城市建設(shè)學(xué)院學(xué)報,1999.12 13、諾伯特•舒爾茨.場所精神-邁向建筑現(xiàn)象學(xué).(施植明).臺灣:田園城市文化事業(yè)有限公司.1995- 1夢龍項目管理軟件
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