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美術(shù)史與建筑史
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中國傳統(tǒng)建筑靠師徒傳授，不重記述和理論，所以，一方面書學(xué)畫學(xué)理論汗牛充棟，另一方面建筑的記載和研究付諸闕如。西方自文藝復(fù)興以來，建筑理論和建筑文學(xué)極大地繁榮，而且與繪畫雕塑理論的關(guān)系十分密切。西方美術(shù)史上的一些重要的觀念，如“比例”、“均衡”和“得體”等概念，早在維特魯威的《建筑十書》中就得到了初步的表達(dá)，在文藝復(fù)興時(shí)期又經(jīng)過阿爾伯蒂等人文主義者和藝術(shù)家的闡發(fā)，后來一直支配著西方畫家和雕塑家的藝術(shù)觀念。如瓦薩里所說，這三門藝術(shù)有個(gè)共同的父親，即Desegno（design）。比如，透視作為一門藝術(shù)與科學(xué)，從十五世紀(jì)布魯內(nèi)萊斯基對(duì)線透視的發(fā)明，到十七世紀(jì)波佐的整個(gè)發(fā)展，就是在建筑學(xué)的框架內(nèi)興起并走向成熟的，它為西方繪畫與雕塑的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
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