淺析城市雕塑的材質運用方法

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 淺析城市雕塑的材質運用方法

　　雕塑作為人類文明的產物,時刻都在反映著人類自身生命的存在和發(fā)展狀態(tài)。城市雕塑,一般指安放在城市內及城郊有固定位置的大型雕塑,能夠起到反映城市特色、歷史,并作為城市文化標記以及美化環(huán)境的效用。它是城市的眼睛,是城市美化的點睛之筆,它將健康的審美情操與完美的藝術形式相結合,映透著城市環(huán)境的人文內涵,是城市時代精神的凝聚。材料是雕塑創(chuàng)作的基本物質前提,實物的精神和形體服從材料,這也是雕塑創(chuàng)作的一個基本原則。對材料的選擇與應用,直接影響到創(chuàng)作的構思以及作品形體的構成。材料本身就已經包含種種社會意義和審美原則。每種材料都有它特有的與其他材料不同的特性,用不同材質創(chuàng)造出來的雕塑形象已不單純是普通的形象,而是具有生命意義等深層精神映像的雕塑。材料作為一種雕塑語言,只有了解了它的性質,才能運用適當?shù)墓ぞ?順應材料的特性,按照相應的操作方式和程序進行加工,才能使作品達到思想與形式的完美統(tǒng)一。 　　由于城市雕塑被置于室外空間，要求能經受千百年的風吹雨淋、嚴寒酷暑，以保持久遠的藝術魅力。這就必須使用永久性的材質。 　　最早使用于室外雕塑的材質是石材。銅的發(fā)現(xiàn)和掌握冶煉技術之后，除大量用于制造兵器和食器、樂器、建筑構件等外，也用于鑄造雕塑作品。琉璃和燒陶在部分地區(qū)也是作為雕塑的材質。鐵的使用極大地推動了社會生產力。但由于在室外銹蝕嚴重及表面效果不如銅，只在少量情況下用于鑄造一些人物及動物雕塑，未曾普遍用于城市雕塑?？梢哉f，石材和銅十幾千年來，城市雕塑所使用的最主要的兩種材質。 　　產業(yè)革命以后，近似科技的重大發(fā)展，為城市雕塑藝術的材質提供了廣泛的新的選擇。鋼、不銹鋼、鋁合金、鈦合金、混凝土、玻璃纖維、合成材料等等，相繼加入城市雕塑材質的行列。加工手段也不局限于刻制、鑄造和鍛燒，又增添了鍛造、模壓、焊接、電解、噴涂、充分等等新的工藝技術。大大豐富了城市雕塑的藝術表現(xiàn)力。 　　如此多樣的材質都有著各自的特色和適當范圍。這是從事城市雕塑創(chuàng)作的每一位作者所必須熟知的。 　　石材，這種具有悠久傳統(tǒng)的材質至今仍有其豐富的表現(xiàn)力，為眾多的雕塑家所喜愛。不僅因不同石質（主要分大理石和花崗巖兩大類）也由于不同的加工方法和表面處理，可以獲取極為不同的藝術感覺。既可運用色澤純凈、質地細膩的大理石，經精細磨光后充分展示潤澤典雅、華貴柔美的質感，也可使用有較粗顆粒、色彩濃重的花崗巖打鑿出粗狂沉實的肌理。既可以刻鑿出雄渾樸厚的體塊，也可以鏤刻出透剔深凹的起伏。我們試比較一下古埃及的巨型法老像、我國西漢霍去病墓的石雕、云崗石窟20窟大佛、中美洲奧爾梅克人的巨石武士頭像、阿茲臺克人的《大地女神像》；古希臘的《勝利女神》、《米羅的維納斯》、米開朗基羅的《大衛(wèi)》和《奴隸》，伯尼尼的《圣德列薩的幻覺》；羅丹的《吻》、亨利·摩爾的《臥像》和阿爾普得《云中的羊》.....這些著名的石雕作品，就可以領略到石材的表現(xiàn)力是多么豐富。至于中國古代園林中喜用的太湖石，則是在水中千萬年雕琢而成的天然大理石（石灰?guī)r）珍品，其“瘦、皺、漏、透”的形態(tài)和肌理，令無數(shù)雕塑家傾倒的鬼斧神工，發(fā)揮出石材的奇妙魅力。主要由方解石和白云石組成的大理石，作為主要成份的碳酸鈣的大氣中受二氧化碳、硫化物、水氣的作用，容易風化和溶蝕，是表面失去光澤而花崗巖系火成巖，由長石、石英和云母組成，二氧化碳為主要成分，堅硬密實，不易風化變質。 　　金屬中最早被人類掌握和使用的是銅。公元前3000年-公元前500年被稱為銅器時代。青銅是純銅中加入一定比例的錫和鋁，有良好的流動性、硬度和韌性，氧化膜又有很好的保護作用。因此，有極好的耐久性。沉入海底，距今約2500年之久的古希臘青銅鑄像經表面清理后仍完好如初。青銅有細膩的質感，能翻鑄出任何微小的起伏變化，具有古樸深沉的色澤以及表面氧化后的歷史滄桑感。所以，雖然鑄造工藝較為復雜，仍備受幾千年來雕塑家的喜愛。青銅鑄件可顯得蒼勁有力，也可經拋光后得到明快的色澤。即可鑄造出厚實的團塊形體，又可澆注出支離通透的結構，保存原作的細小塑痕和流暢手感。經過化學藥品的著色處理，可得到更豐富的色彩效果。我們可以比較一下多那泰羅的《岡塔梅拉達騎馬像》、中國古代宮廷的銅獅、亨利·摩爾的《核能》、羅丹的《加萊義民》和布朗庫西的《空間里的鳥》、《波嘉尼小姐》......從這些著名的鑄銅作品，就能清楚地看到其豐富的表現(xiàn)力。 　　銅的使用除鑄造工藝外，還可采用鍛造成型的方法。工藝過程為用薄銅板在硬質的陰?；蜿幠Ｉ戏制N敲成形，而后通過焊接，并固定在鋼骨架上。一百多年前落成的紐約《自由女神》就是采用2.5毫米厚的純銅板鍛制而成，內部有埃菲爾工程師設計鋼架支撐。這種工藝較簡便易行，節(jié)省費用，適用于大型作品。但不能反映出原作表面的細致變化，而多用于一些處理較簡潔概括的作品。其強度極耐久性都不如鑄件，自由女神像因大西洋海風的百年侵蝕而不得不于1976年重新更換全部銅板。 　　鉛，因為熔點相當?shù)?，易于操作，也曾被用作鑄造雕塑。法國雕塑家馬約爾的幾件女人體作品《塞尚紀念碑》、《山岳》、《河流》、《大氣》都是用鉛鑄造的。但色澤變化和厚重感均不如青銅。所以，至今在城市雕塑中的使用并不廣泛。 　　鋼，從19世紀被人們大量生產后，直到20世紀中葉，才被現(xiàn)代雕塑家們用于制作城市雕塑作品，而基本上是美國的大衛(wèi)·史密斯、托尼·史密斯和亞歷山大·考爾德。而他們都有著不同的處理手法。前二者的鋼鐵作品保持了材質的冷峻堅硬的性格和質感。而考爾德用鋼板制作了趣味不同的作品，從剛勁挺立的《火烈鳥》到輕盈搖擺、隨風飄動的《紅花瓣》和《螺旋》，卻都涂上了十分鮮艷的顏色。著色鋼之所以常被現(xiàn)代雕塑家使用，可能是因為作者看中了剛材的內在強度，而不滿足于其變面較為單調的藝術效果。 　　不銹鋼于20世紀初被發(fā)明，其高強度和耐久的防蝕性、經拋光后表面的光澤，受到現(xiàn)代雕塑家的喜愛。不銹鋼雕塑的亮麗輝煌，在陽光下有燦爛奪目的裝飾感。前蘇聯(lián)的著名城市雕塑《工人與女莊員》是不銹鋼首次應用于大型作品的成功例證。這件作品已歷經六十年的風雨滄桑，仍保持了強烈的震撼力。這和成功的選用了不銹鋼為材質是分不開的。鍛造成型的加工工藝也保證了這座巨型群像的加工得以短短的三個月內趕制完成。不銹鋼材質對光線的強烈反射，對中小型肖像性作品可能會使形象歪曲變形，卻有助一些作品裝飾化的效果。不銹鋼鑄造工藝于60年代末，曾在國內兩次用于大型雕塑作品。但工藝過程較復雜，且耗資巨大。建成后，在陽光照射下，雕像面部形象及表情藝術效果均不甚理想。 　　鋁合金有銀白色光澤，又有體輕的優(yōu)點。很適宜用于裝飾性作品。80年代初，重慶長江大橋的四件組雕和延邊藝術劇場門前的一對組雕皆系鋁合金鑄造。前者為8米高的大型作品整體鑄造成功，后者為分段鑄造后組接而成。輕快明亮的色調較好的增加了作品主題構思的表現(xiàn)力。 　　鈦合金在季節(jié)、氣象、時辰各異的不同光線照射下，能呈現(xiàn)出變化豐富的光澤。這種獨特的質感吸引著現(xiàn)代城市雕塑家。莫斯科高達百米的宇航紀念碑的拋線型上升的碑體，就是用鈦合金板覆蓋表面，使本來較簡單的形體 產生了閃爍的璀璨光感，烘托了宇航事業(yè)的壯觀和輝煌。 　　陶，是最古老的雕塑材質之一。因其燒制前的良好可塑性，以及燒成后的一定強度而深受雕塑家的歡迎。秦兵馬俑是世界歷史上大型陶塑的最大規(guī)模的一次驚人實踐。陶，由于其加工工藝的局限，較多被用于小塑作品?，F(xiàn)代雕塑家運用它于城市雕塑時，較喜歡用釉陶或馬賽克帖面，以形成獨特的鮮艷裝飾效果。 　　琉璃，是陶瓷大家族的一員。它以陶土為配料，外施含鉛的琉璃釉，經燒制而成。琉璃有相當?shù)膹姸?，即耐雨水抗風化，又色彩鮮艷又不褪色。它由古代西亞發(fā)明，并制作出巴比侖易斯塔城門那樣不朽的建筑、雕塑藝術珍品。我國明清兩代在大同、北京等地的三座大型琉璃浮雕九龍壁，也是琉璃材質運用于大型城市雕塑的范例。琉璃在現(xiàn)代城市環(huán)境中仍會有良好的使用前景。但由于燒制條件的限制，大型作品須經栟接，難以整體燒成，而且，在成型干燥和燒成過程，還有收縮的因素需周密考慮。干燥和燒成時還要穩(wěn)定支撐擺放，否則會出現(xiàn)變形問題。 　　混凝土由建筑材料而轉用于城市雕塑，具有價廉、工藝較簡單、能真實反映作品風貌、模擬石材效果等優(yōu)點，而受到歡迎。一般工藝過程系用石膏作模具，突隔離劑后，先預埋鋼筋再用白水泥和不同色澤的石子，加入著色劑進行預制或澆柱。經養(yǎng)生后脫模。表面如加斧剁，更近似石材。前蘇聯(lián)和東歐的許多大型城市雕塑作品都是用鋼筋混凝土著制作的，如斯大林格勒戰(zhàn)役綜合體的特大型雕像《祖國-母親》和里加的薩拉斯比爾斯集合營紀念群像等等。超大型作品制作中得配筋河水泥標號等均應對抗風力等因素嚴格計算。 　　高分子聚合材料出現(xiàn)的歷史也不長，因具有體輕、工藝簡便、造價低廉、易于修整、能模擬各種材質的表面效果等多種優(yōu)點，而常被用作城市雕塑的材質。國內最大規(guī)模的應用，為沈陽市中山廣場的高達10.5米的毛澤東像及規(guī)模很大的群像。工藝過程系在模具內用樹脂材料加入填料，加入固化劑、促進劑后固化成型，后用玻璃纖維粘接。脫模后經組接而成。大型作品內部須安裝骨架。因有較高的強度而被稱為玻璃鋼。但在室外有老化問題，雖可添加防老化劑，仍須加以維修。而且由于樹脂材質本身色澤不佳，作品表面要進行噴涂?；蛟诒砻鎸訕渲屑尤敫魃?，脫模后經大磨具備石材的逼真感覺。 　　用薄膜充氣的工藝方法，可制作一些形體簡單的作品，多用于一些臨時性的標志性雕塑。外施彩繪，也能為環(huán)境創(chuàng)造出鮮明、活躍的情調。 　　木材曾大量被用作建筑雕塑的材質。由于不耐風雨，故需經常涂刷油漆等保護劑?？偟恼f來不太適宜用作室外雕塑作品。但現(xiàn)代雕塑家也常有用木材制作園林雕塑或建筑外墻雕塑，其耐久性是并不好的。 　　霓虹燈，能產生光怪陸離的奇異景觀，也為有些雕塑家所喜愛。他們常充分發(fā)揮霓虹燈明亮變幻的特點，使作品突破了傳統(tǒng)的范略，給人們以新奇耀眼的刺激。 　　了解并熟知各種材質的性能和特點之后，作者就可根據下列幾方面的要求，綜合選擇將用于自己作品的材質。 　　1）作品的類型的性質。有著重大主題的紀念性雕塑作品，為保證其永久性，當然不宜采用玻璃纖維、薄膜充分等材質。需要形成莊重嚴肅的氛圍，也不宜用表面十分亮麗的不銹鋼這類材質。青銅或石材均屬較好的選擇。而那些裝飾性、標志性的城市雕塑的材質選用就有廣泛得多的范圍，根據作者所設計的情調來選擇，輕巧的或沉重的，素雅的或華麗的...... 　　2）作品的構圖和藝術處理。雖然有如巴洛克雕刻大師伯尼尼那樣的雕塑家，能把大理石像面團似的隨心所欲地加以處理。但石材終究有自身的固有美，那是一種渾厚沉穩(wěn)的力度感。有的作品的構圖過于玲瓏通透，或形體傾斜、支撐點很少，就不能選用石材。而那些團塊狀的封閉式、收縮性的構圖無疑是適合采用石材來加工可制的。 　　城市雕塑藝術處理手法也制約著材質的選用。微妙精致的起伏，金屬板材鍛造工藝就無法展現(xiàn)，流暢自如的泥巴塑痕，石材刻制就不可能表達。不銹鋼不能獲得青銅鑄件那種歷經滄桑、斑循陸離、蒼勁古樸的效果。而石材的粗糲敦厚又是金屬材料所難以實現(xiàn)的。西漢霍去病病墓前的石雕兼工帶寫的藝術手法由預留殘石的到體現(xiàn)，賦予無限的氣韻和生機。 　　3）作品所處的環(huán)境。常能見到一些位于綠茵背景前的青銅雕塑。距離稍遠，雕塑就與背景混在一起，輪廓不清，而被淹沒。這是由于在色相和明度上二者都較接近。同樣的原因，在白墻背景前擺放白大理石雕像，也不易使作品凸現(xiàn)出來。只有天空為背景，才能較好的接受各種材質作品，不論是青銅、不銹鋼或是花崗巖、大理石，都能有很好地觀看效果。城市雕塑與環(huán)境，在選題、位置和尺度等大的方面總體上均需協(xié)調統(tǒng)一，而在材質、色澤、韻律等方面則都應采取對比的手法。這樣可保證雕塑在環(huán)境中的醒目和突出。舊金山海亞特旅館二樓材購成層疊方翻騰得空靈景觀，在層層水平陽臺的中間色調背景前，以強烈的對比取得輝煌的效果。紐約洛克菲勒中心的下沉式廣場，《普羅米修斯》的鍍金銅像與背景的深色花崗巖墻面或由水柱組成的簾幕都有鮮明的對比，使雕像在廣場中格外醒目。芝加哥聯(lián)邦政府中心廣場。亞歷山大·考爾德的《火烈鳥》用銅板銜接，洛杉磯阿爾科廣場，赫伯特·釋爾的《雙重階梯》用鋁合金制作，二者均噴以鮮紅色在深重色調的建筑群背景前響亮耀眼。巴黎德方斯新區(qū)的一片玻璃大樓的現(xiàn)代主義建筑環(huán)境中，布置了突上鮮艷顏色的鋼板或合成材料制作的城市雕塑。巴黎蓬皮杜文化中心旁的廣場水池中也散放了許多色彩艷麗的雕塑。他們都活躍了周圍比較枯燥呆板的建筑環(huán)境，帶給市民們一絲親切和幽默。這種效應是傳統(tǒng)的青銅和石材難以取得的。 　　4）作品的經費及其他因素。城市雕塑家們所碰到的傷腦筋的事情之一，本來這件作品應該使用青銅或石材，可以保證上佳的藝術效果。但卻由于經費不足，或為了趕工期，而不得不改用玻璃纖維或鋼筋混凝土。前蘇聯(lián)十月革命后的最初幾年中，為了實施列寧提出的《紀念碑宣傳》計劃，在較短的時間里，建起了一批代用材料制作的臨時性城市雕塑作品，甚至使用了石膏、木材等。后來，這批作品陸續(xù)被拆除。由于經濟等因素的限制而使用代用材質，難免要使作品顯得粗糙，影響藝術質量和耐久性。還是要在保證作品藝術質量效果的前提下，來尋求解決經費、工期與材質、加工工藝之間的矛盾的適當途徑。兩件超大型雕塑：美國的自由女神像和前蘇聯(lián)的《工人與女莊員》均采取了金屬板材鍛造加工的方法，既節(jié)省了經費又加快了施工進度，還保證了相當高的藝術質量。 　　城市雕塑作品材質的固有美感也是城市雕塑藝術表現(xiàn)不可缺少的因素，作者在作品構思階段就必須把它包含在內，使之成為增添作品魅力的重要一環(huán)。材質運用的選擇范圍和使用方法幾乎是無止境，不斷發(fā)展豐富的。在科學技術的成果中，許多新材料有待城市雕塑家們去嘗試探索。 對城市雕塑的材質運用，我們回顧歷史會看到一個很有趣的現(xiàn)象：無論中外的古代雕塑家們似乎并不中意作品使用材質的自然美感，而總是要把它掩蓋起來，涂畫上鮮艷的顏色。只是在陽光和歲月的銷蝕使表面的顏色脫落褪去后，讓后世的人們接受并認識了材質的固有美。雕塑不再被涂抹裝扮起來，而充分的顯露出材質的天然面貌，突出了形體作為雕塑藝術語言的魅力?？墒?，現(xiàn)代藝術的興起，使雕塑藝術作品再次披上了多彩的外衣，原因之一是有些材質得本身色澤缺乏表現(xiàn)力，作者對此不滿意。更重要的是，現(xiàn)代雕塑家們力圖豐富自己的表現(xiàn)語言，擴大活動的舞臺。這位城市雕塑的發(fā)展注入了新的活力。這種材質加以掩飾和改變的處理，與保持、顯示材質固有美的傳統(tǒng)手段，二者應是并行，也都應該是作者綜合諸方面因素慎重思考的結果。