色彩的錯(cuò)覺與幻覺

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簡(jiǎn)介： 物體是客觀存在的，但視覺現(xiàn)象并非完全是客觀存在，而在很大程度上是主觀的東西在起作用。當(dāng)人的大腦皮層對(duì)外界刺激物進(jìn)行分析、綜合發(fā)生困難時(shí)就會(huì)造成錯(cuò)覺；當(dāng)前知覺與過(guò)去經(jīng)驗(yàn)發(fā)生矛盾時(shí)，或者思維推理出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)就會(huì)引起幻覺。色彩的錯(cuò)覺與幻覺會(huì)出現(xiàn)一種難以想象的奇妙變化。美術(shù)工作者在從事美術(shù)實(shí)踐時(shí)常常會(huì)碰到以下幾種情況：
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擋人的大腦皮層對(duì)外界刺激物進(jìn)行分析、綜合發(fā)生困難時(shí)就會(huì)造成錯(cuò)覺；當(dāng)前知覺與過(guò)去經(jīng)驗(yàn)發(fā)生矛盾時(shí)，或者思維推理出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)就會(huì)引起幻覺。色彩的錯(cuò)覺與幻覺會(huì)出現(xiàn)一種難以想象的奇妙變化。美術(shù)工作者在從事美術(shù)實(shí)踐時(shí)常常會(huì)碰到以下幾種情況：
    1．視覺后像當(dāng)視覺作用停止之后，感覺并不立刻消失，這種現(xiàn)象叫視覺后像。
這種后像一般有兩種：
    a、正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盞明亮的燈，然后閉上眼睛，那么在黑暗中就會(huì)出現(xiàn)那盞燈的影像，這種叫正后像。日光燈的燈光是閃動(dòng)的，它的頻率大約是100次/秒，由于眼睛的正后像作用我們并沒有觀察出來(lái)。電影也是利用這個(gè)原理，所以我們才能看到銀幕上物體的運(yùn)動(dòng)是連貫的。
    b、負(fù)后像：正后像是神經(jīng)在尚未完成工作時(shí)引起的。負(fù)后像是神經(jīng)疲勞過(guò)度所引起的，因此其反應(yīng)與正后像相反。當(dāng)你在陽(yáng)光下寫生一朵鮮紅的花，觀察良久，然后迅速將視線移到白
    [注例]：斑馬的保護(hù)色與其他動(dòng)物的保護(hù)色不同，其他動(dòng)物一般將自身的色彩盡量接近所生長(zhǎng)的環(huán)境色，使對(duì)方難以辨認(rèn)。而斑馬則采用同時(shí)對(duì)比時(shí)的錯(cuò)視和視覺后像效果來(lái)保護(hù)自己。原理是：當(dāng)斑馬在快速飛奔，使追逐捕捉它的獅子在觀看時(shí)，由于同時(shí)對(duì)比的錯(cuò)視作用，身體的前一個(gè)視覺印象還沒有消失時(shí)，身體已經(jīng)飛奔出，使獅子不能正確判斷斑馬的位置，所以往往捕空。這是它保護(hù)自身的方法。
    紙上，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)白紙上有一朵與那朵紅花形狀相同的綠花。這種現(xiàn)象在生理上解釋為：當(dāng)人們觀看紅色光持久時(shí)紅色視錐細(xì)胞產(chǎn)生疲勞，要保持這種不變的紅色印象，在視網(wǎng)膜上映有紅花的這個(gè)區(qū)域的視錐細(xì)胞的感紅蛋白，只有大量紅光才能繼續(xù)激起它們產(chǎn)生紅色信息。當(dāng)你將視線迅速移到白紙上，白紙上反映到視網(wǎng)膜上原紅花影像的那個(gè)區(qū)域中的白光中所含的那部分紅光，其量不能激起這個(gè)區(qū)域疲勞過(guò)度的紅色感色蛋白的迅速合成，也就是不能激起那個(gè)區(qū)域紅色視錐細(xì)胞產(chǎn)生紅色信息，而恰恰在這時(shí)，原在這個(gè)區(qū)域一直處于抑制狀態(tài)的那部分綠色視錐細(xì)胞在僅有白光中的那部分綠色光的刺激下格外活躍，所以這個(gè)區(qū)域給人的印象是綠色的。當(dāng)然這種現(xiàn)象瞬間即消失了。這種負(fù)后像色彩錯(cuò)覺一般都是補(bǔ)色關(guān)系的，如：紅—綠、黃—紫、橙—青紫。黑與白也同樣會(huì)產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象，其原理相同。
    2．同時(shí)對(duì)比同時(shí)對(duì)比是指眼睛同時(shí)受到色彩刺激時(shí)，色彩感覺發(fā)生相互排斥現(xiàn)象。刺激的結(jié)果使相鄰之色改變?cè)瓉?lái)性質(zhì)的感覺向?qū)?yīng)方面發(fā)展。當(dāng)我們用色彩構(gòu)圖時(shí)，同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深；同一灰色在紅底上呈現(xiàn)綠味，在綠底上呈現(xiàn)紅味，在紫底上呈現(xiàn)黃味，在黃底上呈現(xiàn)紫味；同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫不同底色上呈現(xiàn)補(bǔ)色感覺。紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于青；紅與綠并置，紅顯得更紅，綠顯得更綠；各種相鄰的色在交界處，對(duì)比表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。（參見彩圖39、40、41<下>、61）由此可見，色彩同時(shí)對(duì)比可得如下規(guī)律：
    a、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰色與艷色并置，艷色更艷，灰色更灰；冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。
    b、不同色相相鄰時(shí)，都傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色地位。
    c、補(bǔ)色相鄰時(shí)，由于對(duì)比作用，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮艷度同時(shí)增加。
    d、同時(shí)對(duì)比效果，隨著純度增加而增加，相鄰之處，即邊緣部分最為明顯。
    e、同時(shí)對(duì)比作用只有在色彩相鄰時(shí)才能產(chǎn)生，其中如果一色包圍另一色效果更為醒目。
    對(duì)同時(shí)對(duì)比的效果可以采取適當(dāng)?shù)姆椒▽⑵浼訌?qiáng)或抑制。
    加強(qiáng)的方法：
    a、提高色彩的純度；
    b、使對(duì)比色建立補(bǔ)色關(guān)系；
    c、運(yùn)用面積對(duì)比。（即色彩集中而不分散）
    抑制的方法：
    a、改變純度，提高明度；
    b、破壞互補(bǔ)關(guān)系；
    c、采用間隔、漸變的方法；

    d、縮小面積對(duì)比關(guān)系。如：橙地上配青灰能擴(kuò)大同時(shí)對(duì)比作用，橙地上配黃灰能抑制同時(shí)對(duì)比作用。
    在孟氏色立體任一色相系列中，C與D并置，C將D向D′處推，D將C向C′處推，這是明度的同時(shí)對(duì)比。E與F并置時(shí)，E將F向F′處推，F(xiàn)將E向E′處推，這是純度的同時(shí)對(duì)比。
    3．色彩的膨脹與收縮感
   “色像差”簡(jiǎn)稱“色差”。通過(guò)實(shí)驗(yàn)可以得知各色光均有不同的“色像差”。當(dāng)復(fù)色光（如白光）經(jīng)過(guò)透鏡折射后所成像的邊緣呈彩色模糊現(xiàn)象，這是由于透鏡材料對(duì)各種色光的折射律不同所致，故透鏡對(duì)各種色光的焦距也就不同（如鉆石的折光效果），而成像的位置與大小又決定于焦距的位置（即遠(yuǎn)近），所以，色像差有位置色差（亦稱“縱向色差”）和放大色差（亦稱“橫向色差”）兩種。設(shè)取一狹縫S為白光源，并先后用紅紫兩濾色片遮住，則因玻璃對(duì)紫光的折射率比紅光大（因其光波短于紅光），紫光像的位置比紅光接近于透鏡（位置色差），而紫光像的大小比紅光?。ǚ糯笊睿?。人的眼球中的透光的水體、晶狀體與玻璃體也是一種透射材料，當(dāng)光透射時(shí)，同樣有不同的折射率，焦距也有遠(yuǎn)近之差。如上所述，一般情況下，波長(zhǎng)短的冷色光往往在視網(wǎng)膜前成像，而且較波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色光呈像小。波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色光往往在視網(wǎng)膜后呈像，而且較波長(zhǎng)短的冷色光呈像大，故波長(zhǎng)長(zhǎng)的紅橙色有迫近感與擴(kuò)張感，而波長(zhǎng)短的藍(lán)紫色有遠(yuǎn)逝感與收縮感。
     由于各種不同波長(zhǎng)的光，通過(guò)眼晶狀體聚焦點(diǎn)并不完全在一個(gè)平面上，視網(wǎng)膜上的影像的清晰度就有區(qū)別。光波長(zhǎng)的暖色影像似焦距不準(zhǔn)，具有一種擴(kuò)散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一種收縮性，就比較清晰。用赫林的學(xué)說(shuō)去解釋是：紅色起破壞作用，刺激強(qiáng)烈，脈沖波動(dòng)大，自然有一種擴(kuò)張感。而綠色起建設(shè)作用，脈沖弱，波動(dòng)小，自然有收縮之感。所以我們平時(shí)注視紅色時(shí)，時(shí)間一長(zhǎng)就感到邊緣模糊不清，有眩暈感。這就是破壞的原因；當(dāng)我們看青、綠色時(shí)感到冷靜、舒適、清晰，眼睛特別適應(yīng)，這就是建設(shè)的作用。維吾爾族最喜愛在刷墻的白灰中加入少量的藍(lán)綠色，醫(yī)生總是讓眼疾病人多看綠色，也就是這個(gè)道理。
    色彩的膨脹與收縮感，不僅與波長(zhǎng)有關(guān)，而且與明度有關(guān)。同樣粗細(xì)的黑白條紋，其感覺上白條紋要比黑條紋粗；同樣大小的方塊，黃方塊看上去要比藍(lán)方塊大些。設(shè)計(jì)一個(gè)年歷的字樣，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，過(guò)小了就太單薄，看不清。如果是在黑底上的白字，那么白字就要比剛才那種黑字要小些，或筆畫細(xì)些，這樣顯得清晰可辨，如果與前面那種黑字同樣大，筆畫同樣粗，則含混不清。某省地質(zhì)館有個(gè)板面上的文字說(shuō)明，用黑色膠片，刻制黃色透光字，可能設(shè)計(jì)時(shí)是按黑字白底的效果設(shè)計(jì)的，布局飽滿，筆畫粗壯，但刻出來(lái)以后，由于字的透光效果，字就顯得擁擠，筆畫不清。這就是黃色在黑色底上面膨脹的原因。
    進(jìn)行各種色彩設(shè)計(jì)時(shí)，為了達(dá)到各種色塊在視覺上的一致，就必須按色彩的膨脹和收縮規(guī)律進(jìn)行調(diào)整。據(jù)說(shuō)法國(guó)國(guó)旗的紅、白、藍(lán)三色條紋，開始設(shè)計(jì)寬度完全相等，但當(dāng)升到空中后，感覺顯得不等了，為此專門招集色彩學(xué)家們共同研究，最后才知道這與色彩的膨脹感和收縮感有關(guān)，當(dāng)三色比例調(diào)整到紅35、白33、藍(lán)37時(shí)，才感到寬度相等了。
    4．色彩的前進(jìn)與后退感
    例一：在黑暗的舞廳中心旋轉(zhuǎn)的玻璃反射球反射出紅、黃、藍(lán)、紫四色光點(diǎn)好像是在太空中運(yùn)行的星際，我們可以發(fā)現(xiàn)，在這四色光點(diǎn)中，紅、黃光點(diǎn)似乎近些，而藍(lán)、紫光點(diǎn)似乎遠(yuǎn)些。
    例二：清晨，太陽(yáng)只照在雪山頂上，其他山林均處于冷灰色的晨霧之中，此時(shí)橙黃色的雪山頂顯得格外近，結(jié)構(gòu)清晰可辨。此時(shí)寫生，萬(wàn)不可被這種前進(jìn)感所迷惑，否則，雪山就無(wú)法推遠(yuǎn)。待太陽(yáng)完全升上天空，所有的山林大地均被陽(yáng)光普照，此時(shí)再看雪山，一下子被推得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，此時(shí)的遠(yuǎn)近才是正確的感覺。
即便是中午看雪山，雪顯得十分明亮，潔白明凈，但在寫生時(shí)也不可用純白去寫生，需加冷色，因?yàn)檠┥诫x我們很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，在這之間有大量的空氣和水分子，只要與其他景物比較即可發(fā)現(xiàn)。這就是色彩的透視。
    例三：全山石先生帶領(lǐng)研究生一行數(shù)人赴烏拉斯坦寫生。全老師指著遠(yuǎn)處山坡上一塊盛開的油菜花地對(duì)學(xué)生們說(shuō)：“你們看，那塊油菜花地多么鮮艷，與周圍環(huán)境對(duì)比是那樣強(qiáng)烈，但又與環(huán)境是那樣和諧。但你們?nèi)f不可被這種現(xiàn)象所迷惑，如果不經(jīng)過(guò)分析處理，一味地憑感覺在畫面上涂上一塊檸黃，那它肯定會(huì)立即跳出畫面，顯得不協(xié)調(diào)?！边@指的正是色彩的前進(jìn)與后退。
    從生理學(xué)上講，人眼的晶狀體的調(diào)節(jié)，對(duì)于距離的變化是非常靈敏的。但它總是有限度的，對(duì)于長(zhǎng)波微小的差異無(wú)法正確調(diào)節(jié)，這就造成波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色，如紅、橙等色在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像。波長(zhǎng)短的冷色，如藍(lán)、紫等色在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像，從而使人產(chǎn)生暖色好像前進(jìn)，冷色好像后退的感覺。
     綜合起來(lái)，色彩的前進(jìn)與后退感、膨脹與收縮感有如下規(guī)律：
    色彩在生理上、心理上的前進(jìn)與后退感，膨脹與收縮感，對(duì)于使用色彩有很大影響。如：要使狹小的房間顯得寬敞些，可以用后退色——淺藍(lán)色刷墻；為了使景物背景退遠(yuǎn)些，可選擇冷色；為了使近處景物突出些，可用暖色，這就是色彩的透視。即近暖遠(yuǎn)冷，近艷遠(yuǎn)灰，近實(shí)遠(yuǎn)虛。
    5．色彩的易見度在白紙上寫黃字不醒目而寫黑字醒目——明度對(duì)比強(qiáng)，易見度高；明度對(duì)比弱，易見度低。另外，光線弱，易見度低；光線過(guò)強(qiáng)，有眩目感，易見度也差；色彩面積大易見度高，色彩面積小易見度低。如果當(dāng)兩組光源與形相同時(shí)，形是否能看清楚，則取決于形色與背景色的明度、色相、純度上的對(duì)比關(guān)系，其中明度對(duì)比最強(qiáng)的對(duì)比作用最大，  對(duì)比強(qiáng)的清楚，弱的模糊。
對(duì)比強(qiáng)的色有：黃/黑、白/黑、黃/紫、藍(lán)/白、綠/白、黃/藍(lán)……
對(duì)比弱的色有：黃/白、綠/青、黑/紫、灰/綠……
    根據(jù)色彩學(xué)家測(cè)定：在不同色彩的背景上涂上5毫米直徑大小的色點(diǎn)，它的可見距離是：
    日本左藤亙宏認(rèn)為：
    黑色底可見度強(qiáng)弱次序：白→黃→黃橙→黃綠→橙；
    白色底可見度強(qiáng)弱次序：黑→紅→紫→紫紅→藍(lán)；
    藍(lán)色底可見度強(qiáng)弱次序：白→黃→黃橙→橙；
    黃色底可見度強(qiáng)弱次序：黑→紅→藍(lán)→藍(lán)紫→綠；
    綠色底可見度強(qiáng)弱次序：白→黃→紅→黑→黃橙；
    紫色底可見度強(qiáng)弱次序：白→黃→黃綠→橙→黃橙；
    灰色底可見度強(qiáng)弱次序：黃→黃綠→橙→紫→藍(lán)紫。
    掌握了這些規(guī)律，對(duì)設(shè)計(jì)有指導(dǎo)作用。