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建筑學(xué)的終結(jié)——停滯的理論及活躍的實(shí)踐
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我們認(rèn)為建筑學(xué)的核心應(yīng)該是一個(gè)設(shè)計(jì)方法的問題。建筑設(shè)計(jì)中大量面對(duì)的是一些具體的,常識(shí)性的問題,這些問題往往又互相纏繞。這種富于復(fù)雜性的問題需要建筑師經(jīng)歷長(zhǎng)期的訓(xùn)練對(duì)圖形強(qiáng)烈的敏感。(這是正在興起的復(fù)雜學(xué)科的研究對(duì)象。)
從學(xué)科發(fā)展的角度來看,建筑學(xué)只是從其它各個(gè)學(xué)派借鑒了各種知識(shí)和理論體系,其中包括:哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、社會(huì)學(xué)、語言學(xué)、心理學(xué)的各流派,幾乎可以說,各種人文方面的學(xué)科流派基本上都對(duì)建筑發(fā)生了影響,不論是左的、右的;形而上、形而中、形而下,只要是個(gè)理論最終或多或少地會(huì)被介紹到建筑中來,至少也要被一個(gè)建筑學(xué)的博士候選人選來作其博士論文。 隨便翻開任何一本建筑學(xué)的雜志,總能從中看見其它學(xué)科的巨大影響。 在設(shè)計(jì)方法這個(gè)層面上,建筑學(xué)借鑒得較多的還是人文方面的東西,包括文學(xué)藝術(shù)等。對(duì)于科學(xué)上的東西用得較少,我們認(rèn)為這是由于人文理論涉及的范圍和人類日常生活聯(lián)系更為緊密,和建筑學(xué)研究的范圍有重疊,建筑學(xué)能直接用它的一部分結(jié)論,對(duì)建筑設(shè)計(jì)有一些幫助。
在早期,對(duì)建筑學(xué)有影響是神學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、倫理學(xué),中國(guó)古典建筑就是倫理學(xué)引入的代表性例子,最近100年來,隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、社會(huì)學(xué)和近代哲學(xué)的發(fā)展,(這些學(xué)科都有分析和實(shí)證的傾向)新興學(xué)科很快被引入了建筑學(xué)。其它學(xué)科和建筑設(shè)計(jì)理論的關(guān)系是怎樣的?我們感興趣的是這些外來理論到底在什么層面上進(jìn)入了建筑學(xué),外來理論是否做了很大的改造。建筑學(xué)本身是否因此而改變?
前面已經(jīng)說過,建筑學(xué)核心是用常識(shí)解決復(fù)雜問題,建筑師們大多數(shù)情況下應(yīng)該尋找一種能將復(fù)雜事物抽象或簡(jiǎn)單事物的方法,但是值得關(guān)注的是,很多建筑師將外來理論當(dāng)作設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想,而那些理論不是為了解決復(fù)雜問題的,這就產(chǎn)生了一個(gè)問題,我們應(yīng)當(dāng)關(guān)注如下幾點(diǎn):
一、外來理論在進(jìn)入建筑學(xué)后進(jìn)行了多大程度上的改造,得留了原學(xué)科多大的特點(diǎn)。
其理論核心在進(jìn)入建筑學(xué)后是否發(fā)生了變化。是否違背了它原來的宗旨?
我們知道建筑學(xué)的核心是用簡(jiǎn)單手段解決復(fù)雜問題。而在當(dāng)今的技術(shù)條件下,幾乎沒有什么學(xué)科能真正在實(shí)用一級(jí)水平上研究這個(gè)問題,所以建筑學(xué)所受的影響是在文化、藝術(shù)層面上的。往往一件非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)到了建筑學(xué)這里就變成了做設(shè)計(jì)的某一“契機(jī)”或是某一想法的“依據(jù)”。至于這種依據(jù)和原意有多大差別倒了成一件無人關(guān)心的事情,比如,生態(tài)建筑的動(dòng)機(jī)據(jù)說是為了節(jié)約能源,節(jié)約能源可以用金錢來衡量,建筑師作出了大膽的意試,出現(xiàn)了一些據(jù)說是對(duì)生態(tài)節(jié)能有所幫助的形體,但是我們?nèi)绻屑?xì)分析一下就會(huì)發(fā)現(xiàn):這些新形體所多花費(fèi)的錢,可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于建筑使用壽命中所節(jié)約的錢;建筑師們對(duì)此到并不是很在意,而一些真正能帶來節(jié)約效果的措施,如雙層Low-E玻璃,新型保溫材料等,倒是不能引起建筑師很大興趣,除非這些措施能帶來形體或視覺上的很大不同。
建筑師的這種態(tài)度倒是和服裝設(shè)計(jì)師較類似,某一日本知名女設(shè)計(jì)師喜歡用黑色,她說:“我喜歡用黑色,因?yàn)樗撬劳龅念伾?rdquo;這句話并不是說,她再設(shè)計(jì)幾件衣服就要死了,或者說穿她設(shè)計(jì)的服裝的顧客們裝備去自殺(盡管這兩者都很有可能)。這只是說她喜歡這種藝術(shù)氣質(zhì)的東西。這就好比建筑師說“節(jié)能”、“環(huán)保”、“技術(shù)”、“理性”、“超越風(fēng)格”——很大程度上是說設(shè)計(jì)師想表現(xiàn)這樣的建筑藝術(shù)氣質(zhì)?;旧线€是圍繞形式做文章。
二、建筑學(xué)本身沒有提出獨(dú)特的,有影響力的思想。
建筑學(xué)近100年來基本沒有提出什么能夠影響其它學(xué)科的理論,方法或觀念,只除了C.亞里山大的《建筑模式語言》對(duì)計(jì)算機(jī)產(chǎn)生了巨大的影響。但《建筑模式語言》對(duì)于建筑的影響又是十分小。亞里山大以前又是學(xué)數(shù)學(xué)的,只能算半個(gè)建筑師。
建筑學(xué)不能提出深遠(yuǎn)影響的觀點(diǎn),倒是從其它學(xué)科中借鑒了一批過時(shí)理論或是不嚴(yán)謹(jǐn)理論。或者是在借鑒過程中變得不嚴(yán)謹(jǐn),從解構(gòu)主義到解構(gòu)主義建筑就可以說是一次純粹的找風(fēng)格上依據(jù)的需要。
三、建筑學(xué)的左派社會(huì)理想實(shí)踐成果是令人懷疑的。
現(xiàn)代建筑的興起和左派社會(huì)理想有很大關(guān)系。這里要要說明一點(diǎn)的是,現(xiàn)代建筑實(shí)踐理論的左派傾向大多發(fā)生在歐洲、拉丁洲社會(huì)。(中國(guó)的知識(shí)分大多是右派)問題的關(guān)鍵大概在于建筑不僅僅是口號(hào)或?qū)I(yè)設(shè)計(jì)。建筑是一項(xiàng)和社會(huì)各個(gè)方面有著緊密關(guān)系的大型投資—消費(fèi)活動(dòng)。受到各個(gè)方面的制約,因此單純依靠建筑師進(jìn)行社會(huì)改造是不現(xiàn)實(shí)的,也是不可能的。社會(huì)是復(fù)雜的,建筑師所要代表的“最大多數(shù)的利益”是抽象的;而業(yè)主的利益則是看得見、摸得著的。建筑師們無疑是會(huì)考慮 “公益的”但這種考慮在現(xiàn)實(shí)生活中如果不能說是很強(qiáng)的,至少也是不強(qiáng)的。
現(xiàn)代社會(huì)越來越復(fù)雜,人們之間的聯(lián)系越來越多,越來越復(fù)雜。一件建筑如何進(jìn)行更多的是由整個(gè)體系、而不單獨(dú)的個(gè)人來決定,個(gè)人所能起的作用是十分有限的。指望建筑的左派思想傾向?qū)ι鐣?huì)能有什么大的作用是注定要落空的。
在高雅的貴族沙龍里大談世界的革命是很“時(shí)尚”、“風(fēng)雅”和“小資”的事情,但僅僅是閑談而已。
四、某些建筑師的理論很可能是應(yīng)時(shí)之作,或者純粹是一種個(gè)人體驗(yàn),不具有普遍意義。
如果說建筑上的“大理論”有空泛的傾向,那么一線建筑師們的東西更接近真實(shí)的設(shè)計(jì),應(yīng)該更有用吧,這也不一定。
有些建筑師的理論有神秘主義的傾向,純粹是個(gè)人體驗(yàn)的東西到人很難掌握,作用不大,不知道路易斯??邓悴凰闶且粋€(gè)例子。
其次,我們有理由懷疑某些理論和建筑形式出現(xiàn)的先后問題。
有相當(dāng)多的建筑師宣稱,根據(jù)其理論作出了相應(yīng)的獨(dú)一無二的風(fēng)格或形式。
我們必然會(huì)有一種疑問,理論和實(shí)踐的先后次序問題,有一個(gè)小笑話:某人槍法非常好,有一次去某處辦事看到墻上有多小紅圈,再仔細(xì)一看,圈中都有一個(gè)汽槍的彈洞,他深感驚奇,找到了打槍人,請(qǐng)教槍法,那人說,只要先開槍,后畫圈,就不難做到。很多建筑師的理論很可能也是這樣,只是為自己的形式尋找看上去很深刻的理由。
結(jié)論
以上的這幾點(diǎn)并不是完全否定建筑理論,我們也看到建筑中還是有一些共同性的,潮流性的,趨勢(shì)性的東西,我們所要表達(dá)的,只是建筑學(xué)這樣一門古老的學(xué)科發(fā)展到現(xiàn)階段所面臨的某種困境。
因?yàn)樯鐣?huì)在發(fā)展,人類在發(fā)展,人類的行為方式還在變化,所以建筑學(xué)也在發(fā)展。最近20年以來還有發(fā)展得越來越快的趨勢(shì)。建筑學(xué)不會(huì)終結(jié)還會(huì)和其它學(xué)科結(jié)合。會(huì)終結(jié)的只是一些不合時(shí)宜的理論
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