三類設(shè)計(jì)家居簡約卻不簡單

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簡約風(fēng)格在經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)的沉淀，呈現(xiàn)了不同時(shí)期極度簡潔、高度純色、東方元素的變化，但不論怎么改變，都可以從空間結(jié)構(gòu)、色彩提煉、物品造型三個(gè)方面來表現(xiàn)。即注重空間結(jié)構(gòu)里的比例關(guān)系，色彩上合諧搭配，簡化家具的造型。其實(shí)，裝修時(shí)掌握下面三種技巧，就能讓家隨處體現(xiàn)主人的簡約主義，時(shí)尚而隨性。

　　比例將居室“撐”起來

　　空間比例關(guān)系的合理變化在簡約風(fēng)格中占有重要的地位，比例在任何風(fēng)格的運(yùn)用中都很重要，尤其是簡約的風(fēng)格。好的比例關(guān)系能讓人的身心舒暢，精神愉快，相反則會影像人的視覺和日常生活。因此合理的利用空間比例是簡約風(fēng)格能否成功的重要條件。它好比一個(gè)人的骨架，骨骼方正標(biāo)準(zhǔn)的話，穿什么樣的衣服都不會難看，因?yàn)楹喖s風(fēng)格是將空間元素減少到了極致，讓人一眼就有已大致的了解。

　　技巧：比如在二點(diǎn)八米高的居室空間里，如果要做一個(gè)翻口燈槽，當(dāng)翻口厚度超過十公分就會讓空間顯得臃腫，高度達(dá)到四米六以上時(shí)，燈槽翻口高度小于十公分時(shí)就會顯得小氣。另外對電視背景墻進(jìn)行塊面分割時(shí)，一些資深的設(shè)計(jì)師往往會采用16：1比例來分割造型。同樣1：1.61803399（黃金分割）也多次在背景墻、軟包、吊頂造型中運(yùn)用。

　　空間關(guān)系也有比例存在，像“新東方主義”設(shè)計(jì)中所體現(xiàn)的彈性空間（日本合適的移門對空間的變化與影響）、空間結(jié)構(gòu)主義（大量的復(fù)式、挑空、躍層的運(yùn)用）及移步換景（中國園林）的特點(diǎn)都是簡約風(fēng)格所強(qiáng)調(diào)的，它是一個(gè)大空間的比例分配，對人的日常起居起到了至關(guān)重要的影響。

　　物品造型“減”裝飾

　　將家具的造型簡化到一定程度，在原有空間中加入了經(jīng)過簡練設(shè)計(jì)元素，會使得主體有一種風(fēng)格取向，這就是注入簡約風(fēng)格的絕妙好辦法。

　　技巧：壁爐有英式、法式、美式，是典型的古典主義的風(fēng)格，但如果保留它作為一種取暖工具去掉它的裝飾風(fēng)格，剩下的元素就是一種簡約?，F(xiàn)代簡約的3＋2沙發(fā)搭配一張古典優(yōu)雅的主人椅，便能凸顯整個(gè)空間的視覺感，并且彰顯主人獨(dú)特的個(gè)性與品位。

　　如果你想在家中呈現(xiàn)不同元素的簡約，根據(jù)家具的形態(tài)、色彩、質(zhì)感不同，能夠設(shè)計(jì)出居室的細(xì)膩而充實(shí)的內(nèi)容。在色彩一致的情況下，材質(zhì)上采用的選擇十分多元，皮革與金屬，皮革與木頭，瓷與木頭，塑料與金屬都有一種變換且統(tǒng)一的風(fēng)格。

　　紅綠搭配也高雅

　　簡約風(fēng)格要求在色彩運(yùn)用上力求做到顏色相搭配的精煉，顏色的明度、純度的和諧對簡約風(fēng)格特別重要。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為“沒有不好看的色彩”，只有搭配不好的顏色。人們常講的“萬綠叢中一點(diǎn)紅”這一名言就是指色相的配比關(guān)系。

　　技巧：當(dāng)紅與綠成50%的相對比例關(guān)系后，如果沒有精妙的顏色分割的話，那么整個(gè)空間就會感覺到俗，有一股鄉(xiāng)土氣息；而且空間有些鬧、很繁瑣。而當(dāng)綠與紅的比例發(fā)生到“萬綠”與“一點(diǎn)紅”時(shí)，就很高雅、寧靜，有一種清爽的感覺。

　　大師克魯西埃對光影所產(chǎn)生的美非常推崇，現(xiàn)在流行的黑白灰風(fēng)格就是一種非常典型的色彩搭配，黑與白在色彩學(xué)上稱為“無色”，灰是一種過渡元素，用如此少、幾乎沒有顏色的色彩所創(chuàng)造出來的空間非常的簡樸，而剩下的就有光與影留給我們的空靈感受。

　　另外素金色、銀灰色、黑中帶金絲是近幾年簡約風(fēng)格中常用的幾種色彩搭配，他們或高雅、或平淡、或輕盈、或?qū)庫o，就像一曲輕音樂，將簡約風(fēng)格演繹得美妙而不凡。

　　鏈接

　　簡約風(fēng)格的變化發(fā)展

　　20世紀(jì)初期現(xiàn)代主義建筑大師MiesVanderRohe的名言“Lessismore”可以說是簡約主義的中心思想。他主張將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、柔材料簡化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來顯現(xiàn)。

　　80年代中期無論在設(shè)計(jì)元素、色彩或材料都是以量取勝，設(shè)計(jì)風(fēng)格以復(fù)古及繁雜為主要表現(xiàn)。英國的JohnPawson與法國的ClaudioSilverstein兩位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了一系列簡潔而有力的小住家，與當(dāng)時(shí)的整個(gè)大背景截然不同。20世紀(jì)80年代末期后，歐美經(jīng)濟(jì)陷入不景氣，對設(shè)計(jì)界有強(qiáng)烈的影響，奢侈華麗的一面漸漸簡化，沒有任何線條的純色設(shè)計(jì)與繁復(fù)的古典對比，形成強(qiáng)烈的沖擊。

　　20世紀(jì)90年代隨著全球化經(jīng)濟(jì)的流通，家居設(shè)計(jì)思想的國際化，亞裔設(shè)計(jì)師也參與進(jìn)來，將簡約摻入亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設(shè)計(jì)元素，形成了新東方主義。這種所謂民俗化的簡約主義，這幾年來得到很多人士的認(rèn)同。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸，同時(shí)也涵蓋了東方的美學(xué)：日本和室建筑的彈性空間、西方結(jié)構(gòu)的復(fù)式樓層以及中國園林移步一景。